當期觀點｜編導＆演員的手帳（中）
採訪撰稿／陳悉
採訪日期：2022/10/08
影視編導 X 創作演員
張庭瑋 X 宋寧 焦慮和創作能量共存
日常與魔幻時刻相伴 千禧世代夥伴
呈現年輕影視工作者的生活樣貌
張庭瑋
導演／編劇／平面攝影
履歷 1995年生於台北。作品經常圍繞女性自身的情感、家庭、友情和生命之間的關係。最喜歡的事情是坐公車，因為總覺得流動的畫面和城市的景物，像是生活裡真實上演的電影。
【導演／編劇作品】 《呼吸練習》劇照（張庭瑋提供）
2022 劇情短片《呼吸練習》
（後期中）
— 獲選110年度文化部短片輔導金
— 獲選111年度桃園市文化局補助影視製作
《宛如煙火》劇照（張庭瑋提供） 《宛如煙火》劇照（張庭瑋提供） 《宛如煙火》劇照（張庭瑋提供）
2019 劇情短片《宛如煙火》
補習班、演唱會、扭蛋店、遊樂場，陳儀寧和莊愷柔，此時的我們和未來十年後的我們。煙火聲響，宛如煙火。
— 2020 第66屆德國奧伯豪森國際短片電影節 青少年與兒童電影 入圍
— 2019 MOD微電影暨金片子創作大賽 百萬首獎、最佳女主角 陳子玉
— 2019 關渡電影節 入選
— 2019 上海酷兒影展亞洲競賽短片 最佳劇本
— 2019 北京國際短片聯展 平行之膚 特別展映
— 2019 hi shorts! 廈門短片周劇情片單元 入圍 提名最佳劇情片
— Cinecina 紐約華語電影節 云影展 特別展映
— 2019 短片實驗室
【學經歷】
國立台北藝術大學電影創作學系碩士班 主修編劇 就讀中
開南大學創意產業與數位電影學士學位學程 畢業
庭瑋談自己 明明生活裡一直在搞笑，但總是寫／拍些很悲傷的故事，人活著的時候真的有A面B面。 作品真的不完全等同於創作者本身的唷。 因為不了解男性，所以總是在寫女性，希望有天可以找一群女性電影工作者拍一部女性電影。
與庭瑋對談 ▸ 陳悉：請問你拍攝的影片類型有哪些呢？
▸ 庭瑋：目前拍過兩個劇情短片，影集兩個紀錄短片。我比較喜歡拍劇情片，因為有彈性，從無到有很好玩。我喜歡自己創作，不過要拿到補助才有機會拍攝。
▸ 陳悉：請問你目前最想嘗試什麼類型的電影？ ▸ 庭瑋：喜劇片，主題超嚴肅，但節奏很荒謬的那種。
▸ 陳悉：請問短片的定義是什麼？
▸ 庭瑋：片長少於60分鐘通稱為短片，主流在30分鐘以內。
▸ 陳悉：短片沒有商業價值，請問短片的受眾到底是誰？
▸ 庭瑋：短片和長片其實是不同的形式。短片是相對低成本的入門機會。短片是拍給伯樂看的！讓別人看見你的實力。
▸ 陳悉：許多影展或獎項都有短片單元，除了電影產業的伯樂之外，進電影院看短片的觀眾還有誰？
▸ 庭瑋：拍短片的人。
▸ 陳悉：以你的經驗，短片有哪些影展可以參加？
▸ 庭瑋：台灣有金穗獎、台北電影節、桃園電影節、高雄電影節、金馬影展。另外，獎金豐厚的短片競賽有金片子大賽（2021年前為MOD微電影暨金片子創作大賽）及Myfone行動創作獎。海外例如法國、荷蘭、德國等地也有很多影展可以參加。
▸ 陳悉：請問要如何進入電影產業？
▸ 庭瑋：大致分為學院派（就讀相關科系）與非學院派。非學院派製透過擔任劇組實習生，或擔進入製作公司上班等路線入行。這個行業很靠人脈，且發展和學經歷綁在一起。
▸ 陳悉：請問如何選擇自己在電影產業中的職務？需要瞭解每個組別的業務嗎？
▸ 庭瑋：我大學念相關科系，當時剛開始拍片就有分工。不一定需要做過每種職務，也並非從基層做起不可。我個人除了編劇、導演外，還擔任過副導演、場記、配音員、服裝設計與導演助理。
▸ 陳悉：請問你有拍過廣告或MV（音樂錄影帶）嗎？ ▸ 庭瑋：有參與過廣告拍攝，不過不是以導演身份。 ▸ 陳悉：聽說拍廣告收入不錯？ ▸ 庭瑋：是的。執行業主的點子，和拍攝自己作品的性質不太一樣。 ▸ 陳悉：那麼，你想拍廣告嗎？
▸ 庭瑋：當然想！希望有人發案給我。
宋寧
創作演員
履歷 桃園出產的客家細妹仔。畢業於政大廣電系，現為自由接案演員。
先後參與過楊景翔演劇團尚青培訓計畫、自然而然劇團團員培訓，去年開始投入劇本創作，希望可以成為能寫也能演的創作型演員。
偶爾跳舞，偶而為自己煮飯，走路吃飯都很快，心思偏向理性派。 宋寧（創作演員）
宋寧談自己 創作型演員，對，像創作型歌手那樣會寫自己作品的。喜歡動腦、問很多為什麼，對自己的要求很高。夢想是養一隻比熊。
【近期作品】
2023 廣告 — Q Burger、卡迪那等
2022 劇場 — 臺北藝穗節 《卅有其事》
2022 劇情短片 —《青密》《聲聲》《熠熠》《你不會想吃冰淇淋》等
2019 劇情短片 —《我們來拍一部愛情電影》
與宋寧對談 ▸ 陳悉：你自我定位為「創作型演員」，請問那是什麼意思？
▸ 宋寧：創作反應生命歷程當下。以創作型歌手為例，他可以寫歌自己唱，也可以創作給別人唱。不是只特定為自己寫劇本。
▸ 陳悉：作為演員，請問你有什麼接案習慣或原則嗎？
▸ 宋寧：我本身是易累體質，需要時間修復，不想內耗，因此選擇不大量接案。早期會懷疑自己不夠積極所以缺少機會。但後來覺得尋找自己真正想要的機會比較重要。當然，此作法隨之而來的結果是我累積的人脈與資源相對不夠廣。
▸ 陳悉：你目前有和經紀公司簽約嗎？
▸ 宋寧：我有合作的經紀公司，無經紀約。公司介紹案子媒合，通常抽成3成費用。如果自己接了案子，考量「競品問題」，須告知經紀公司。例如拍了康是美的廣告，便不宜再拍攝同為藥妝店的屈臣氏之廣告。
▸ 陳悉：正式履歷中你特別提及「客家人」身份，請問這對你作為演員有什麼影響？
▸ 宋寧：特別寫出來，不是為了要演戲，而是這個身份在台灣相對特殊。客家電視台背後是公廣集團，資源豐富，其影視作品通常是先找想要的演員，再請演員學習客語。家人講客語，但自己詞彙量很少，但是能夠很明顯聽出來哪些演員的客語是硬練的，這對客語使用者來說很出戲。我自己不會講台語，以現實工作來面而言，有客語聲道是優勢。我曾經參與客語環境劇場演出，為此練習客語。目前計畫明年考客語檢定。 《我們來拍一部愛情電影》海報（宋寧提供）
▸ 陳悉：從事表演工作至今，代表作品有哪些？
▸ 宋寧：觀眾回饋喜歡的是劇情短片《我們來拍一部愛情電影》（政大傳播學院畢業展覽）。我的角色是一位不想再演戲的演員，卻被導演找來演戲。我心中的代表作是小劇場solo《卅有其事》（2022年臺北藝穗節），文本根據自己的經驗創作，意義上是自己30歲的成年禮。
2019 劇情短片《我們來拍一部愛情電影》
毫無疑問的，本片是一部愛情電影，影像質地抽換了幾次，跟劇情的真真假假一樣，導演最後也搞不清楚演員到底有沒有上戲。 愛情也就是這麼一回事：你在演嗎？你已經沒有在演了？他們想理清這一切。
2022 臺北藝穗節《卅有其事》
個人自編自演的Solo作品，往創作型演員之路邁進。你以為到30歲就會成為大人嗎？近30歲的宋是一位演員，她沒有存款、沒有代表作也沒有藍勾勾，有的是數張預約回診單、一段難以言喻的關係和從未間斷的焦慮。歡迎從小聽著《不想長大》，要奔三才發現自己真的長不大的你來參加宋的成年禮。
《卅有其事》劇照（宋寧提供）
▸ 陳悉：《卅有其事》中，你提到「宋寧」這位演員的社群帳號沒有「藍勾勾」。請問你怎麼看待這種認證模式？
▸ 宋寧：要獲得藍勾勾各社群網站有其標準，例如追蹤人數等。我並非真的在意藍勾勾，而是想表達社群網站用很外在的東西把人分階級，相當諷刺。
▸ 陳悉：請問你怎麼會踏入表演領域？
▸ 宋寧：從小學到國中學習芭蕾，我對展現身體不陌生、不害怕。不過，高中至大學時，我發現自己過度使用腦袋，於是選修廣電系表演課，想去黑膠排練場把腦袋放掉、找回身體。
▸ 陳悉：請問對你而言，劇場表演和影視表演有什麼不同？
▸ 宋寧：我最早接觸的表演訓練是劇場訓練。而因為有廣電系背景，早期身邊資源與機會比較集中在影視，後來才參與劇場作品。其實我沒有定義自己做的就是鏡頭表演。我目前還沒有很享受劇場表演的當下，但排戲開發可能性的過程很好玩。 參與影視拍攝，如果到現場有機會探索可能性，是很吸引人、很奇幻的。
▸ 陳悉：演員可能會變成明星／名人、擁有粉絲，請問你對於「演員成為公眾人物」這件事有什麼想法？
▸ 宋寧：明星／名人有他們的商機與價值，他們有他們要做的事情，但是那不是我想做的。我沒有想成為明星，也不希望自己的私領域被關注。
▸ 陳悉：萬一不小心有粉絲了怎麼辦？
▸ 宋寧：學習適應與面對。應該有時間學習的吧？
陳悉：請問你目前最想嘗試什麼角色？ 宋寧：只要沒有演過的角色我都想嘗試，尤其是社會運動抗爭者。
與庭瑋、宋寧對談
▸ 陳悉：兩位似乎對女性故事情有獨鍾？
▸ 庭瑋：現階段生活經驗裡比較熟悉女性的故事，因此作品經常是女性故事，並非刻意以女性視角處理。我個人不偏好這類標籤。
▸ 宋寧：成長過程女多男少，經常觀看、互動的人是女性，所以特別把好奇心與關注放在女生身上。
▸ 陳悉：請用一部電影總結自己的2022年。
▸ 庭瑋：《世界上最爛的人》，我深有同感，覺得自己到30歲以前都會是「世界上最爛的人」。
▸ 宋寧：《靈魂急轉彎》，自己個性急、效率高，確診期間像主角一樣踩空、迷失。成為好的爵士樂手並不重要，享受其中才重要。
▸ 陳悉：請問兩位為什麼密集看電影？
▸ 庭瑋：與時俱進，想看這個時代最前端電影的樣子。我喜歡看電影、享受共鳴。看到想看的電影就會去看，大概一週至少看一部。
▸ 宋寧：喜歡吸收各種資訊，刺激自己的思考。
▸ 陳悉：訂閱哪些串流平台？
▸ 庭瑋：無。對大小螢幕之爭沒太大意見，只是覺得戲院有沈浸效果，比較專心。
▸ 宋寧：Netflix。
▸ 陳悉：最欣賞的導演與演員？
▸ 庭瑋：賈樟柯導演。至於演員，我喜歡我不知道他是誰，但我相信他就是那個角色的那種演員。裴斗娜很帥，金珉禧氣質特殊，柔弱、憂鬱。看他們的作品，不會覺得他們在演戲。
▸ 宋寧：法國導演Philippe Garrel，代表作《一日情人》，他的電影很安靜，把身體意象處理得很美。演員蒂達史雲頓，氣質很殊，可以駕馭各種角色。鄭有美，可塑性高。
▸ 陳悉：臺北最常去的電影院？
▸ 庭瑋：松仁威秀，很新、座位很大、藝術片多。 ▸ 宋寧：光點華山，排片時間剛好合適。
▸ 陳悉：私心推薦的必看影展？
▸ 庭瑋：台灣國際紀錄片影展 (TIDF)。
▸ 宋寧：我不是追影展掛的。會在各式影展中找到喜歡的片，對性別、青春迷惘、少數族群等題材特別感興趣。就像沒有最愛的咖啡店，而是去每家咖啡店喝抹茶牛奶。
▸ 陳悉：私心推薦的藝文消費場所？ ▸ 庭瑋：Ikea、臺北市立美術館。寫不出劇本或沮喪時會去散步、吹冷氣、吃冰淇淋、喝咖啡。
▸ 宋寧：一間書店，在台北車站附近。它是獨立書店，分區明確，展示書籍封面上有便利貼，寫著工作人員對這本書的想法。
▸ 陳悉：自由接案工作者真的自由嗎？ ▸ 庭瑋：雖然經濟不穩定，但喜歡接案的工作型態，比坐辦公室朝九晚五自由。
▸ 宋寧：時間安排自由，但本人並不自由。需要兼職，也需要休假。演員經常需要保留未來時間，等機會。例如，10/8試鏡，10/18放榜，10/25定妝，10/27拍攝，在放榜前必須先保留未來時間。
▸ 陳悉：請問兩位有三十歲焦慮嗎？
▸ 庭瑋：感情與事業都焦慮，但不知道要怎麼辦。 ▸ 宋寧：會焦慮有無足夠的金錢與資源做到自己想做到的事，例如：創作、離開台灣生活一陣子。也許應付著生活，一年、一年就過去了。
▸ 陳悉：請問兩位想過轉行嗎？
▸ 庭瑋：沒有。我除了拍電影以外一無是處。
▸ 宋寧：即使轉行也會是創作相關的職業，例如編劇。
▸ 陳悉：即將問世的作品／下一個計畫？
▸ 庭瑋：文化部輔導金補助短片《呼吸練習》。至少會在金穗影展與大家見面，也希望在其它影展跟大家見面！
▸ 宋寧：目前還不確定，期待囉。
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作者簡介
✍️ 陳悉
不再期待以藝文工作維生的社會人士。感受比思考快，思考比書寫快太多，然而時間太少。正在練習把它們好好寫下來。
明明生活裡一直在搞笑，但總是寫／拍些很悲傷的故事，人活著的時候真的有A面B面。 作品真的不完全等同於創作者本身的唷。 因為不了解男性，所以總是在寫女性，希望有天可以找一群女性電影工作者拍一部女性電影。
與庭瑋對談 ▸ 陳悉：請問你拍攝的影片類型有哪些呢？
▸ 庭瑋：目前拍過兩個劇情短片，影集兩個紀錄短片。我比較喜歡拍劇情片，因為有彈性，從無到有很好玩。我喜歡自己創作，不過要拿到補助才有機會拍攝。
▸ 陳悉：請問你目前最想嘗試什麼類型的電影？ ▸ 庭瑋：喜劇片，主題超嚴肅，但節奏很荒謬的那種。
▸ 陳悉：請問短片的定義是什麼？
▸ 庭瑋：片長少於60分鐘通稱為短片，主流在30分鐘以內。
▸ 陳悉：短片沒有商業價值，請問短片的受眾到底是誰？
▸ 庭瑋：短片和長片其實是不同的形式。短片是相對低成本的入門機會。短片是拍給伯樂看的！讓別人看見你的實力。
▸ 陳悉：許多影展或獎項都有短片單元，除了電影產業的伯樂之外，進電影院看短片的觀眾還有誰？
▸ 庭瑋：拍短片的人。
▸ 陳悉：以你的經驗，短片有哪些影展可以參加？
▸ 庭瑋：台灣有金穗獎、台北電影節、桃園電影節、高雄電影節、金馬影展。另外，獎金豐厚的短片競賽有金片子大賽（2021年前為MOD微電影暨金片子創作大賽）及Myfone行動創作獎。海外例如法國、荷蘭、德國等地也有很多影展可以參加。
▸ 陳悉：請問要如何進入電影產業？
▸ 庭瑋：大致分為學院派（就讀相關科系）與非學院派。非學院派製透過擔任劇組實習生，或擔進入製作公司上班等路線入行。這個行業很靠人脈，且發展和學經歷綁在一起。
▸ 陳悉：請問如何選擇自己在電影產業中的職務？需要瞭解每個組別的業務嗎？
▸ 庭瑋：我大學念相關科系，當時剛開始拍片就有分工。不一定需要做過每種職務，也並非從基層做起不可。我個人除了編劇、導演外，還擔任過副導演、場記、配音員、服裝設計與導演助理。
▸ 陳悉：請問你有拍過廣告或MV（音樂錄影帶）嗎？ ▸ 庭瑋：有參與過廣告拍攝，不過不是以導演身份。 ▸ 陳悉：聽說拍廣告收入不錯？ ▸ 庭瑋：是的。執行業主的點子，和拍攝自己作品的性質不太一樣。 ▸ 陳悉：那麼，你想拍廣告嗎？
▸ 庭瑋：當然想！希望有人發案給我。
宋寧
創作演員
履歷 桃園出產的客家細妹仔。畢業於政大廣電系，現為自由接案演員。
先後參與過楊景翔演劇團尚青培訓計畫、自然而然劇團團員培訓，去年開始投入劇本創作，希望可以成為能寫也能演的創作型演員。
偶爾跳舞，偶而為自己煮飯，走路吃飯都很快，心思偏向理性派。 宋寧（創作演員）
宋寧談自己 創作型演員，對，像創作型歌手那樣會寫自己作品的。喜歡動腦、問很多為什麼，對自己的要求很高。夢想是養一隻比熊。
【近期作品】
2023 廣告 — Q Burger、卡迪那等
2022 劇場 — 臺北藝穗節 《卅有其事》
2022 劇情短片 —《青密》《聲聲》《熠熠》《你不會想吃冰淇淋》等
2019 劇情短片 —《我們來拍一部愛情電影》
與宋寧對談 ▸ 陳悉：你自我定位為「創作型演員」，請問那是什麼意思？
▸ 宋寧：創作反應生命歷程當下。以創作型歌手為例，他可以寫歌自己唱，也可以創作給別人唱。不是只特定為自己寫劇本。
▸ 陳悉：作為演員，請問你有什麼接案習慣或原則嗎？
▸ 宋寧：我本身是易累體質，需要時間修復，不想內耗，因此選擇不大量接案。早期會懷疑自己不夠積極所以缺少機會。但後來覺得尋找自己真正想要的機會比較重要。當然，此作法隨之而來的結果是我累積的人脈與資源相對不夠廣。
▸ 陳悉：你目前有和經紀公司簽約嗎？
▸ 宋寧：我有合作的經紀公司，無經紀約。公司介紹案子媒合，通常抽成3成費用。如果自己接了案子，考量「競品問題」，須告知經紀公司。例如拍了康是美的廣告，便不宜再拍攝同為藥妝店的屈臣氏之廣告。
▸ 陳悉：正式履歷中你特別提及「客家人」身份，請問這對你作為演員有什麼影響？
▸ 宋寧：特別寫出來，不是為了要演戲，而是這個身份在台灣相對特殊。客家電視台背後是公廣集團，資源豐富，其影視作品通常是先找想要的演員，再請演員學習客語。家人講客語，但自己詞彙量很少，但是能夠很明顯聽出來哪些演員的客語是硬練的，這對客語使用者來說很出戲。我自己不會講台語，以現實工作來面而言，有客語聲道是優勢。我曾經參與客語環境劇場演出，為此練習客語。目前計畫明年考客語檢定。 《我們來拍一部愛情電影》海報（宋寧提供）
▸ 陳悉：從事表演工作至今，代表作品有哪些？
▸ 宋寧：觀眾回饋喜歡的是劇情短片《我們來拍一部愛情電影》（政大傳播學院畢業展覽）。我的角色是一位不想再演戲的演員，卻被導演找來演戲。我心中的代表作是小劇場solo《卅有其事》（2022年臺北藝穗節），文本根據自己的經驗創作，意義上是自己30歲的成年禮。
2019 劇情短片《我們來拍一部愛情電影》
毫無疑問的，本片是一部愛情電影，影像質地抽換了幾次，跟劇情的真真假假一樣，導演最後也搞不清楚演員到底有沒有上戲。 愛情也就是這麼一回事：你在演嗎？你已經沒有在演了？他們想理清這一切。
2022 臺北藝穗節《卅有其事》
個人自編自演的Solo作品，往創作型演員之路邁進。你以為到30歲就會成為大人嗎？近30歲的宋是一位演員，她沒有存款、沒有代表作也沒有藍勾勾，有的是數張預約回診單、一段難以言喻的關係和從未間斷的焦慮。歡迎從小聽著《不想長大》，要奔三才發現自己真的長不大的你來參加宋的成年禮。
《卅有其事》劇照（宋寧提供）
▸ 陳悉：《卅有其事》中，你提到「宋寧」這位演員的社群帳號沒有「藍勾勾」。請問你怎麼看待這種認證模式？
▸ 宋寧：要獲得藍勾勾各社群網站有其標準，例如追蹤人數等。我並非真的在意藍勾勾，而是想表達社群網站用很外在的東西把人分階級，相當諷刺。
▸ 陳悉：請問你怎麼會踏入表演領域？
▸ 宋寧：從小學到國中學習芭蕾，我對展現身體不陌生、不害怕。不過，高中至大學時，我發現自己過度使用腦袋，於是選修廣電系表演課，想去黑膠排練場把腦袋放掉、找回身體。
▸ 陳悉：請問對你而言，劇場表演和影視表演有什麼不同？
▸ 宋寧：我最早接觸的表演訓練是劇場訓練。而因為有廣電系背景，早期身邊資源與機會比較集中在影視，後來才參與劇場作品。其實我沒有定義自己做的就是鏡頭表演。我目前還沒有很享受劇場表演的當下，但排戲開發可能性的過程很好玩。 參與影視拍攝，如果到現場有機會探索可能性，是很吸引人、很奇幻的。
▸ 陳悉：演員可能會變成明星／名人、擁有粉絲，請問你對於「演員成為公眾人物」這件事有什麼想法？
▸ 宋寧：明星／名人有他們的商機與價值，他們有他們要做的事情，但是那不是我想做的。我沒有想成為明星，也不希望自己的私領域被關注。
▸ 陳悉：萬一不小心有粉絲了怎麼辦？
▸ 宋寧：學習適應與面對。應該有時間學習的吧？
陳悉：請問你目前最想嘗試什麼角色？ 宋寧：只要沒有演過的角色我都想嘗試，尤其是社會運動抗爭者。
與庭瑋、宋寧對談
▸ 陳悉：兩位似乎對女性故事情有獨鍾？
▸ 庭瑋：現階段生活經驗裡比較熟悉女性的故事，因此作品經常是女性故事，並非刻意以女性視角處理。我個人不偏好這類標籤。
▸ 宋寧：成長過程女多男少，經常觀看、互動的人是女性，所以特別把好奇心與關注放在女生身上。
▸ 陳悉：請用一部電影總結自己的2022年。
▸ 庭瑋：《世界上最爛的人》，我深有同感，覺得自己到30歲以前都會是「世界上最爛的人」。
▸ 宋寧：《靈魂急轉彎》，自己個性急、效率高，確診期間像主角一樣踩空、迷失。成為好的爵士樂手並不重要，享受其中才重要。
▸ 陳悉：請問兩位為什麼密集看電影？
▸ 庭瑋：與時俱進，想看這個時代最前端電影的樣子。我喜歡看電影、享受共鳴。看到想看的電影就會去看，大概一週至少看一部。
▸ 宋寧：喜歡吸收各種資訊，刺激自己的思考。
▸ 陳悉：訂閱哪些串流平台？
▸ 庭瑋：無。對大小螢幕之爭沒太大意見，只是覺得戲院有沈浸效果，比較專心。
▸ 宋寧：Netflix。
▸ 陳悉：最欣賞的導演與演員？
▸ 庭瑋：賈樟柯導演。至於演員，我喜歡我不知道他是誰，但我相信他就是那個角色的那種演員。裴斗娜很帥，金珉禧氣質特殊，柔弱、憂鬱。看他們的作品，不會覺得他們在演戲。
▸ 宋寧：法國導演Philippe Garrel，代表作《一日情人》，他的電影很安靜，把身體意象處理得很美。演員蒂達史雲頓，氣質很殊，可以駕馭各種角色。鄭有美，可塑性高。
▸ 陳悉：臺北最常去的電影院？
▸ 庭瑋：松仁威秀，很新、座位很大、藝術片多。 ▸ 宋寧：光點華山，排片時間剛好合適。
▸ 陳悉：私心推薦的必看影展？
▸ 庭瑋：台灣國際紀錄片影展 (TIDF)。
▸ 宋寧：我不是追影展掛的。會在各式影展中找到喜歡的片，對性別、青春迷惘、少數族群等題材特別感興趣。就像沒有最愛的咖啡店，而是去每家咖啡店喝抹茶牛奶。
▸ 陳悉：私心推薦的藝文消費場所？ ▸ 庭瑋：Ikea、臺北市立美術館。寫不出劇本或沮喪時會去散步、吹冷氣、吃冰淇淋、喝咖啡。
▸ 宋寧：一間書店，在台北車站附近。它是獨立書店，分區明確，展示書籍封面上有便利貼，寫著工作人員對這本書的想法。
▸ 陳悉：自由接案工作者真的自由嗎？ ▸ 庭瑋：雖然經濟不穩定，但喜歡接案的工作型態，比坐辦公室朝九晚五自由。
▸ 宋寧：時間安排自由，但本人並不自由。需要兼職，也需要休假。演員經常需要保留未來時間，等機會。例如，10/8試鏡，10/18放榜，10/25定妝，10/27拍攝，在放榜前必須先保留未來時間。
▸ 陳悉：請問兩位有三十歲焦慮嗎？
▸ 庭瑋：感情與事業都焦慮，但不知道要怎麼辦。 ▸ 宋寧：會焦慮有無足夠的金錢與資源做到自己想做到的事，例如：創作、離開台灣生活一陣子。也許應付著生活，一年、一年就過去了。
▸ 陳悉：請問兩位想過轉行嗎？
▸ 庭瑋：沒有。我除了拍電影以外一無是處。
▸ 宋寧：即使轉行也會是創作相關的職業，例如編劇。
▸ 陳悉：即將問世的作品／下一個計畫？
▸ 庭瑋：文化部輔導金補助短片《呼吸練習》。至少會在金穗影展與大家見面，也希望在其它影展跟大家見面！
▸ 宋寧：目前還不確定，期待囉。
►►► 未完待續 ►►► 當期觀點｜編導＆演員的手帳（下）
聯絡資訊
作者簡介
✍️ 陳悉
不再期待以藝文工作維生的社會人士。感受比思考快，思考比書寫快太多，然而時間太少。正在練習把它們好好寫下來。
桃園出產的客家細妹仔。畢業於政大廣電系，現為自由接案演員。
先後參與過楊景翔演劇團尚青培訓計畫、自然而然劇團團員培訓，去年開始投入劇本創作，希望可以成為能寫也能演的創作型演員。
偶爾跳舞，偶而為自己煮飯，走路吃飯都很快，心思偏向理性派。
宋寧談自己 創作型演員，對，像創作型歌手那樣會寫自己作品的。喜歡動腦、問很多為什麼，對自己的要求很高。夢想是養一隻比熊。
【近期作品】
2023 廣告 — Q Burger、卡迪那等
2022 劇場 — 臺北藝穗節 《卅有其事》
2022 劇情短片 —《青密》《聲聲》《熠熠》《你不會想吃冰淇淋》等
2019 劇情短片 —《我們來拍一部愛情電影》
與宋寧對談 ▸ 陳悉：你自我定位為「創作型演員」，請問那是什麼意思？
▸ 宋寧：創作反應生命歷程當下。以創作型歌手為例，他可以寫歌自己唱，也可以創作給別人唱。不是只特定為自己寫劇本。
▸ 陳悉：作為演員，請問你有什麼接案習慣或原則嗎？
▸ 宋寧：我本身是易累體質，需要時間修復，不想內耗，因此選擇不大量接案。早期會懷疑自己不夠積極所以缺少機會。但後來覺得尋找自己真正想要的機會比較重要。當然，此作法隨之而來的結果是我累積的人脈與資源相對不夠廣。
▸ 陳悉：你目前有和經紀公司簽約嗎？
▸ 宋寧：我有合作的經紀公司，無經紀約。公司介紹案子媒合，通常抽成3成費用。如果自己接了案子，考量「競品問題」，須告知經紀公司。例如拍了康是美的廣告，便不宜再拍攝同為藥妝店的屈臣氏之廣告。
▸ 陳悉：正式履歷中你特別提及「客家人」身份，請問這對你作為演員有什麼影響？
▸ 宋寧：特別寫出來，不是為了要演戲，而是這個身份在台灣相對特殊。客家電視台背後是公廣集團，資源豐富，其影視作品通常是先找想要的演員，再請演員學習客語。家人講客語，但自己詞彙量很少，但是能夠很明顯聽出來哪些演員的客語是硬練的，這對客語使用者來說很出戲。我自己不會講台語，以現實工作來面而言，有客語聲道是優勢。我曾經參與客語環境劇場演出，為此練習客語。目前計畫明年考客語檢定。 《我們來拍一部愛情電影》海報（宋寧提供）
▸ 陳悉：從事表演工作至今，代表作品有哪些？
▸ 宋寧：觀眾回饋喜歡的是劇情短片《我們來拍一部愛情電影》（政大傳播學院畢業展覽）。我的角色是一位不想再演戲的演員，卻被導演找來演戲。我心中的代表作是小劇場solo《卅有其事》（2022年臺北藝穗節），文本根據自己的經驗創作，意義上是自己30歲的成年禮。
2019 劇情短片《我們來拍一部愛情電影》
毫無疑問的，本片是一部愛情電影，影像質地抽換了幾次，跟劇情的真真假假一樣，導演最後也搞不清楚演員到底有沒有上戲。 愛情也就是這麼一回事：你在演嗎？你已經沒有在演了？他們想理清這一切。
2022 臺北藝穗節《卅有其事》
個人自編自演的Solo作品，往創作型演員之路邁進。你以為到30歲就會成為大人嗎？近30歲的宋是一位演員，她沒有存款、沒有代表作也沒有藍勾勾，有的是數張預約回診單、一段難以言喻的關係和從未間斷的焦慮。歡迎從小聽著《不想長大》，要奔三才發現自己真的長不大的你來參加宋的成年禮。
《卅有其事》劇照（宋寧提供）
▸ 陳悉：《卅有其事》中，你提到「宋寧」這位演員的社群帳號沒有「藍勾勾」。請問你怎麼看待這種認證模式？
▸ 宋寧：要獲得藍勾勾各社群網站有其標準，例如追蹤人數等。我並非真的在意藍勾勾，而是想表達社群網站用很外在的東西把人分階級，相當諷刺。
▸ 陳悉：請問你怎麼會踏入表演領域？
▸ 宋寧：從小學到國中學習芭蕾，我對展現身體不陌生、不害怕。不過，高中至大學時，我發現自己過度使用腦袋，於是選修廣電系表演課，想去黑膠排練場把腦袋放掉、找回身體。
▸ 陳悉：請問對你而言，劇場表演和影視表演有什麼不同？
▸ 宋寧：我最早接觸的表演訓練是劇場訓練。而因為有廣電系背景，早期身邊資源與機會比較集中在影視，後來才參與劇場作品。其實我沒有定義自己做的就是鏡頭表演。我目前還沒有很享受劇場表演的當下，但排戲開發可能性的過程很好玩。 參與影視拍攝，如果到現場有機會探索可能性，是很吸引人、很奇幻的。
▸ 陳悉：演員可能會變成明星／名人、擁有粉絲，請問你對於「演員成為公眾人物」這件事有什麼想法？
▸ 宋寧：明星／名人有他們的商機與價值，他們有他們要做的事情，但是那不是我想做的。我沒有想成為明星，也不希望自己的私領域被關注。
▸ 陳悉：萬一不小心有粉絲了怎麼辦？
▸ 宋寧：學習適應與面對。應該有時間學習的吧？
陳悉：請問你目前最想嘗試什麼角色？ 宋寧：只要沒有演過的角色我都想嘗試，尤其是社會運動抗爭者。
與庭瑋、宋寧對談
▸ 陳悉：兩位似乎對女性故事情有獨鍾？
▸ 庭瑋：現階段生活經驗裡比較熟悉女性的故事，因此作品經常是女性故事，並非刻意以女性視角處理。我個人不偏好這類標籤。
▸ 宋寧：成長過程女多男少，經常觀看、互動的人是女性，所以特別把好奇心與關注放在女生身上。
▸ 陳悉：請用一部電影總結自己的2022年。
▸ 庭瑋：《世界上最爛的人》，我深有同感，覺得自己到30歲以前都會是「世界上最爛的人」。
▸ 宋寧：《靈魂急轉彎》，自己個性急、效率高，確診期間像主角一樣踩空、迷失。成為好的爵士樂手並不重要，享受其中才重要。
▸ 陳悉：請問兩位為什麼密集看電影？
▸ 庭瑋：與時俱進，想看這個時代最前端電影的樣子。我喜歡看電影、享受共鳴。看到想看的電影就會去看，大概一週至少看一部。
▸ 宋寧：喜歡吸收各種資訊，刺激自己的思考。
▸ 陳悉：訂閱哪些串流平台？
▸ 庭瑋：無。對大小螢幕之爭沒太大意見，只是覺得戲院有沈浸效果，比較專心。
▸ 宋寧：Netflix。
▸ 陳悉：最欣賞的導演與演員？
▸ 庭瑋：賈樟柯導演。至於演員，我喜歡我不知道他是誰，但我相信他就是那個角色的那種演員。裴斗娜很帥，金珉禧氣質特殊，柔弱、憂鬱。看他們的作品，不會覺得他們在演戲。
▸ 宋寧：法國導演Philippe Garrel，代表作《一日情人》，他的電影很安靜，把身體意象處理得很美。演員蒂達史雲頓，氣質很殊，可以駕馭各種角色。鄭有美，可塑性高。
▸ 陳悉：臺北最常去的電影院？
▸ 庭瑋：松仁威秀，很新、座位很大、藝術片多。 ▸ 宋寧：光點華山，排片時間剛好合適。
▸ 陳悉：私心推薦的必看影展？
▸ 庭瑋：台灣國際紀錄片影展 (TIDF)。
▸ 宋寧：我不是追影展掛的。會在各式影展中找到喜歡的片，對性別、青春迷惘、少數族群等題材特別感興趣。就像沒有最愛的咖啡店，而是去每家咖啡店喝抹茶牛奶。
▸ 陳悉：私心推薦的藝文消費場所？ ▸ 庭瑋：Ikea、臺北市立美術館。寫不出劇本或沮喪時會去散步、吹冷氣、吃冰淇淋、喝咖啡。
▸ 宋寧：一間書店，在台北車站附近。它是獨立書店，分區明確，展示書籍封面上有便利貼，寫著工作人員對這本書的想法。
▸ 陳悉：自由接案工作者真的自由嗎？ ▸ 庭瑋：雖然經濟不穩定，但喜歡接案的工作型態，比坐辦公室朝九晚五自由。
▸ 宋寧：時間安排自由，但本人並不自由。需要兼職，也需要休假。演員經常需要保留未來時間，等機會。例如，10/8試鏡，10/18放榜，10/25定妝，10/27拍攝，在放榜前必須先保留未來時間。
▸ 陳悉：請問兩位有三十歲焦慮嗎？
▸ 庭瑋：感情與事業都焦慮，但不知道要怎麼辦。 ▸ 宋寧：會焦慮有無足夠的金錢與資源做到自己想做到的事，例如：創作、離開台灣生活一陣子。也許應付著生活，一年、一年就過去了。
▸ 陳悉：請問兩位想過轉行嗎？
▸ 庭瑋：沒有。我除了拍電影以外一無是處。
▸ 宋寧：即使轉行也會是創作相關的職業，例如編劇。
▸ 陳悉：即將問世的作品／下一個計畫？
▸ 庭瑋：文化部輔導金補助短片《呼吸練習》。至少會在金穗影展與大家見面，也希望在其它影展跟大家見面！
▸ 宋寧：目前還不確定，期待囉。
►►► 未完待續 ►►► 當期觀點｜編導＆演員的手帳（下）
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作者簡介
✍️ 陳悉
不再期待以藝文工作維生的社會人士。感受比思考快，思考比書寫快太多，然而時間太少。正在練習把它們好好寫下來。
▸ 陳悉：你自我定位為「創作型演員」，請問那是什麼意思？
▸ 宋寧：創作反應生命歷程當下。以創作型歌手為例，他可以寫歌自己唱，也可以創作給別人唱。不是只特定為自己寫劇本。
▸ 陳悉：作為演員，請問你有什麼接案習慣或原則嗎？
▸ 宋寧：我本身是易累體質，需要時間修復，不想內耗，因此選擇不大量接案。早期會懷疑自己不夠積極所以缺少機會。但後來覺得尋找自己真正想要的機會比較重要。當然，此作法隨之而來的結果是我累積的人脈與資源相對不夠廣。
▸ 陳悉：你目前有和經紀公司簽約嗎？
▸ 宋寧：我有合作的經紀公司，無經紀約。公司介紹案子媒合，通常抽成3成費用。如果自己接了案子，考量「競品問題」，須告知經紀公司。例如拍了康是美的廣告，便不宜再拍攝同為藥妝店的屈臣氏之廣告。
▸ 陳悉：正式履歷中你特別提及「客家人」身份，請問這對你作為演員有什麼影響？
▸ 宋寧：特別寫出來，不是為了要演戲，而是這個身份在台灣相對特殊。客家電視台背後是公廣集團，資源豐富，其影視作品通常是先找想要的演員，再請演員學習客語。家人講客語，但自己詞彙量很少，但是能夠很明顯聽出來哪些演員的客語是硬練的，這對客語使用者來說很出戲。我自己不會講台語，以現實工作來面而言，有客語聲道是優勢。我曾經參與客語環境劇場演出，為此練習客語。目前計畫明年考客語檢定。
▸ 陳悉：從事表演工作至今，代表作品有哪些？
▸ 宋寧：觀眾回饋喜歡的是劇情短片《我們來拍一部愛情電影》（政大傳播學院畢業展覽）。我的角色是一位不想再演戲的演員，卻被導演找來演戲。我心中的代表作是小劇場solo《卅有其事》（2022年臺北藝穗節），文本根據自己的經驗創作，意義上是自己30歲的成年禮。
2019 劇情短片《我們來拍一部愛情電影》
毫無疑問的，本片是一部愛情電影，影像質地抽換了幾次，跟劇情的真真假假一樣，導演最後也搞不清楚演員到底有沒有上戲。 愛情也就是這麼一回事：你在演嗎？你已經沒有在演了？他們想理清這一切。
2022 臺北藝穗節《卅有其事》
個人自編自演的Solo作品，往創作型演員之路邁進。你以為到30歲就會成為大人嗎？近30歲的宋是一位演員，她沒有存款、沒有代表作也沒有藍勾勾，有的是數張預約回診單、一段難以言喻的關係和從未間斷的焦慮。歡迎從小聽著《不想長大》，要奔三才發現自己真的長不大的你來參加宋的成年禮。
▸ 陳悉：《卅有其事》中，你提到「宋寧」這位演員的社群帳號沒有「藍勾勾」。請問你怎麼看待這種認證模式？
▸ 宋寧：要獲得藍勾勾各社群網站有其標準，例如追蹤人數等。我並非真的在意藍勾勾，而是想表達社群網站用很外在的東西把人分階級，相當諷刺。
▸ 陳悉：請問你怎麼會踏入表演領域？
▸ 宋寧：從小學到國中學習芭蕾，我對展現身體不陌生、不害怕。不過，高中至大學時，我發現自己過度使用腦袋，於是選修廣電系表演課，想去黑膠排練場把腦袋放掉、找回身體。
▸ 陳悉：請問對你而言，劇場表演和影視表演有什麼不同？
▸ 宋寧：我最早接觸的表演訓練是劇場訓練。而因為有廣電系背景，早期身邊資源與機會比較集中在影視，後來才參與劇場作品。其實我沒有定義自己做的就是鏡頭表演。我目前還沒有很享受劇場表演的當下，但排戲開發可能性的過程很好玩。 參與影視拍攝，如果到現場有機會探索可能性，是很吸引人、很奇幻的。
▸ 陳悉：演員可能會變成明星／名人、擁有粉絲，請問你對於「演員成為公眾人物」這件事有什麼想法？
▸ 宋寧：明星／名人有他們的商機與價值，他們有他們要做的事情，但是那不是我想做的。我沒有想成為明星，也不希望自己的私領域被關注。
▸ 陳悉：萬一不小心有粉絲了怎麼辦？
▸ 宋寧：學習適應與面對。應該有時間學習的吧？
陳悉：請問你目前最想嘗試什麼角色？ 宋寧：只要沒有演過的角色我都想嘗試，尤其是社會運動抗爭者。
與庭瑋、宋寧對談
▸ 陳悉：兩位似乎對女性故事情有獨鍾？
▸ 庭瑋：現階段生活經驗裡比較熟悉女性的故事，因此作品經常是女性故事，並非刻意以女性視角處理。我個人不偏好這類標籤。
▸ 宋寧：成長過程女多男少，經常觀看、互動的人是女性，所以特別把好奇心與關注放在女生身上。
▸ 陳悉：請用一部電影總結自己的2022年。
▸ 庭瑋：《世界上最爛的人》，我深有同感，覺得自己到30歲以前都會是「世界上最爛的人」。
▸ 宋寧：《靈魂急轉彎》，自己個性急、效率高，確診期間像主角一樣踩空、迷失。成為好的爵士樂手並不重要，享受其中才重要。
▸ 陳悉：請問兩位為什麼密集看電影？
▸ 庭瑋：與時俱進，想看這個時代最前端電影的樣子。我喜歡看電影、享受共鳴。看到想看的電影就會去看，大概一週至少看一部。
▸ 宋寧：喜歡吸收各種資訊，刺激自己的思考。
▸ 陳悉：訂閱哪些串流平台？
▸ 庭瑋：無。對大小螢幕之爭沒太大意見，只是覺得戲院有沈浸效果，比較專心。
▸ 宋寧：Netflix。
▸ 陳悉：最欣賞的導演與演員？
▸ 庭瑋：賈樟柯導演。至於演員，我喜歡我不知道他是誰，但我相信他就是那個角色的那種演員。裴斗娜很帥，金珉禧氣質特殊，柔弱、憂鬱。看他們的作品，不會覺得他們在演戲。
▸ 宋寧：法國導演Philippe Garrel，代表作《一日情人》，他的電影很安靜，把身體意象處理得很美。演員蒂達史雲頓，氣質很殊，可以駕馭各種角色。鄭有美，可塑性高。
▸ 陳悉：臺北最常去的電影院？
▸ 庭瑋：松仁威秀，很新、座位很大、藝術片多。 ▸ 宋寧：光點華山，排片時間剛好合適。
▸ 陳悉：私心推薦的必看影展？
▸ 庭瑋：台灣國際紀錄片影展 (TIDF)。
▸ 宋寧：我不是追影展掛的。會在各式影展中找到喜歡的片，對性別、青春迷惘、少數族群等題材特別感興趣。就像沒有最愛的咖啡店，而是去每家咖啡店喝抹茶牛奶。
▸ 陳悉：私心推薦的藝文消費場所？ ▸ 庭瑋：Ikea、臺北市立美術館。寫不出劇本或沮喪時會去散步、吹冷氣、吃冰淇淋、喝咖啡。
▸ 宋寧：一間書店，在台北車站附近。它是獨立書店，分區明確，展示書籍封面上有便利貼，寫著工作人員對這本書的想法。
▸ 陳悉：自由接案工作者真的自由嗎？ ▸ 庭瑋：雖然經濟不穩定，但喜歡接案的工作型態，比坐辦公室朝九晚五自由。
▸ 宋寧：時間安排自由，但本人並不自由。需要兼職，也需要休假。演員經常需要保留未來時間，等機會。例如，10/8試鏡，10/18放榜，10/25定妝，10/27拍攝，在放榜前必須先保留未來時間。
▸ 陳悉：請問兩位有三十歲焦慮嗎？
▸ 庭瑋：感情與事業都焦慮，但不知道要怎麼辦。 ▸ 宋寧：會焦慮有無足夠的金錢與資源做到自己想做到的事，例如：創作、離開台灣生活一陣子。也許應付著生活，一年、一年就過去了。
▸ 陳悉：請問兩位想過轉行嗎？
▸ 庭瑋：沒有。我除了拍電影以外一無是處。
▸ 宋寧：即使轉行也會是創作相關的職業，例如編劇。
▸ 陳悉：即將問世的作品／下一個計畫？
▸ 庭瑋：文化部輔導金補助短片《呼吸練習》。至少會在金穗影展與大家見面，也希望在其它影展跟大家見面！
▸ 宋寧：目前還不確定，期待囉。
►►► 未完待續 ►►► 當期觀點｜編導＆演員的手帳（下）
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不再期待以藝文工作維生的社會人士。感受比思考快，思考比書寫快太多，然而時間太少。正在練習把它們好好寫下來。
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