關於台灣文學研究史-2:白話字

閱讀時間約 1 分鐘

濟南教會在青島東路的協(餵)助(養),讓基督長老教會再次受到大家關注。趁機講一下長老教會和白話字研究。


昨天提到戰後的「台灣文學研究」,準確地說應該是「漢字台灣文學研究」,在1970年代開始,而「白話字的台灣文學研究」反而在1970年代結束。


《{Tâi-oân Kàu-hōe Kong-pò》(《台灣教會公報》,原稱《Tâi-oân-hú-siâⁿ-kàu-hōe-pò》(《台灣府城教會報》))從1885年開始,一直都是用白話字,但到1970年因為國語運動,國民政府強烈要求下才改用漢字延續至今。


在台灣教徒本就相對小眾,又國語運動以及國字、漢字中心思維,具備基督教啟蒙性質的白話字,以及用白話字書寫的文獻便被時興的漢字台灣文學光芒掩蓋。


直到呂興昌老師於1993年6月〈台灣文學資料的蒐集整理與翻譯〉中提到台語文學,以及隔年在「第一屆台灣本土文化學術研討會」發表的〈白話字中的台灣文學資料〉,才讓白話字及白話字文獻重新進入台灣文學研究的視野。


參考資料:

1.陳慕真《白話字的起源與在台灣的發展》

2.呂興昌〈白話字中的台灣文學資料〉

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戰後真正要說「台灣文學研究」──與台灣相關、在台灣書寫、台灣人書寫文學開端,大概還是得從1970年代算起。
關於林榮三散文首獎〈媽媽說我是假的〉,內容是關於生理女性進行性別手術時,與媽媽之間一輩子的拉扯。而作者潘柏霖為生理男性,其關於女性書寫的散文,便引起散文真實性和書寫倫理爭議。
現代文學有戲劇、詩、小說、散文四大文學體裁。因為形式結構的關係,小說和散文會放在一起討論,尤其關於「真實」和「虛構」的問題。這樣說就有點有趣,難道戲劇和詩就沒有「真實」和「虛構」的問題嗎?顯然不是。
得知藤子不二雄Ⓐ過世時,youtube正巧從周星馳的〈秋意濃〉播放到張學友版本,再到粵語版的〈李香蘭〉,放完玉置浩二的〈行かないで 〉,進入谷村新司為東映動畫版《三國志》演唱的〈風姿花伝〉。 都忘記小時候東映版的原貌了。
前記:文長台語MODE腎入。不知道用「智障」和「弱智」等生理病症罵人,算不算是沒有思考用字。 百外年來「入聲是三四聲」成做常識,平仄拗來拐去,講這是李白蘇軾才會使無合格律,倯。「中文」是20世紀初期才出現的概念,以早漢字在人讀,「國字」是「國語」硬搶去的,知影了後閣講「入聲是三四聲」嘛無問題。
  駱以軍《明朝》在鏡文學有意推廣之下,成為當時眾所矚目的新作。然,出版之後風波不斷。朱宥勳在2019年11月的《聯合文學》發表書評〈「投降」是文明的最終形式嗎──讀駱以軍《明朝》〉,認為《明朝》挪用《三體》的概念,是「囡仔穿大人衫──無合軀」
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