我可以感覺到最近的自己其實對於某些事情沒有耐心。
今天約聘退休同事說要做一點東西，我是覺得反對的，但反對的理由是做出來的東西沒有銷路的話，只是徒增庫存負擔。但是當我發現我要說明原因約聘退休同事的態度是以敷衍要把事情帶過去時，我就突然覺得失去耐性不想解釋了。約聘退休同事的經驗都是十五年前的，跟現在的實際情況已經脫節滿多。
只是我不想多說什麼了。
留言
霜月さんきらい的沙龍
2會員
60內容數
霜月さんきらい的沙龍的其他內容
2021/01/15
感覺很累，晚上開始又因為太過疲倦而心臟上方肌肉絞痛。
從覺得自己有很多是要做，但又同時很多事情做不來。
我想要看書，我希望今年看完一百本書。但是擺在更前面的是有時限的委託，這從的委託是我喜歡的劇情，但是希望人物不要失真光是看資料就夠花時間了。
2021/01/15
感覺很累，晚上開始又因為太過疲倦而心臟上方肌肉絞痛。
從覺得自己有很多是要做，但又同時很多事情做不來。
我想要看書，我希望今年看完一百本書。但是擺在更前面的是有時限的委託，這從的委託是我喜歡的劇情，但是希望人物不要失真光是看資料就夠花時間了。
2021/01/14
從別人轉發的訊息中看到一個眼熟的人，好奇去看對方近況。
看到對方在跟讀者感嘆自己無法把十年前的作品帶到現在完成，覺得這十年間的自己沒有進步時，我笑了。
2021/01/14
從別人轉發的訊息中看到一個眼熟的人，好奇去看對方近況。
看到對方在跟讀者感嘆自己無法把十年前的作品帶到現在完成，覺得這十年間的自己沒有進步時，我笑了。
2021/01/13
不知道是不是我的錯覺，這幾天方格子大概晚上十一點半之後就很卡，昨天的日記還卡到無法設定標籤。
因為昨天的不愉快體驗，今天其實有點不想打足十分鐘。
但還是算了，這是我自己決定的事。
2021/01/13
不知道是不是我的錯覺，這幾天方格子大概晚上十一點半之後就很卡，昨天的日記還卡到無法設定標籤。
因為昨天的不愉快體驗，今天其實有點不想打足十分鐘。
但還是算了，這是我自己決定的事。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
已是2022年最後的一個月，網路上開始分享著是該回首今年度的所學、所得，所失的總清單，然後擬定明年的心願清單。
今年，離開服務2年多的公司，結束長城通勤近8年的日子。
轉換了新環境，所遇到的珍奇人事物，讓人大感吃不消，惡靈不會自己退散，功力盡失的我決定速速離去。
於是開始了我的長假。
再過一週，這長
已是2022年最後的一個月，網路上開始分享著是該回首今年度的所學、所得，所失的總清單，然後擬定明年的心願清單。
今年，離開服務2年多的公司，結束長城通勤近8年的日子。
轉換了新環境，所遇到的珍奇人事物，讓人大感吃不消，惡靈不會自己退散，功力盡失的我決定速速離去。
於是開始了我的長假。
再過一週，這長
最近忙的有點瘋狂，好久沒來說說話了。
開始新工作一段時間了，發現自己的日文能力有退步，反省了之後發現是因為自己無法跟之前一樣，很有熱忱的投入在其中。可能是前一份工作的影響，現在做什麼事情，都會告訴自己不要過度投入，因為投入越深傷的越深、投入越深慾望就會越深、投入越深“應該要”怎麼樣的想法就越深。
最近忙的有點瘋狂，好久沒來說說話了。
開始新工作一段時間了，發現自己的日文能力有退步，反省了之後發現是因為自己無法跟之前一樣，很有熱忱的投入在其中。可能是前一份工作的影響，現在做什麼事情，都會告訴自己不要過度投入，因為投入越深傷的越深、投入越深慾望就會越深、投入越深“應該要”怎麼樣的想法就越深。
無獨有偶，也許是同質性的關係，在一篇離職訪談紀錄上看到一段讓心靈觸動的說明。
「覺得跟不上所以決定離職，但是忽然有一天覺得好像就會了，但是因為已經提了離職，所以只好離開。」
無獨有偶，也許是同質性的關係，在一篇離職訪談紀錄上看到一段讓心靈觸動的說明。
「覺得跟不上所以決定離職，但是忽然有一天覺得好像就會了，但是因為已經提了離職，所以只好離開。」
「天作孽，猶可違；自作孽，不可活。」再怎麼嚴格、操勞的公司，可以透過溝通或是技巧性的安排事情的輕重緩急，達到身體、心靈與經濟上的平衡；若是自己不夠了解自己，收到任務就死命的做，有幾顆健康的肝也不夠消耗，心情也不會美麗。
因為訂
「天作孽，猶可違；自作孽，不可活。」再怎麼嚴格、操勞的公司，可以透過溝通或是技巧性的安排事情的輕重緩急，達到身體、心靈與經濟上的平衡；若是自己不夠了解自己，收到任務就死命的做，有幾顆健康的肝也不夠消耗，心情也不會美麗。
因為訂
有一件令我很困擾的事情，在最近。
我想，如果做心理測驗的話，應該算事事不順。
常常都覺得，心情很好，一天都是好的開始，這陣子，覺得不管多努力讓自己開心，一踏進公司，整個人就是不對勁。
有些事情，好像只能靠自己解決。
【厭倦】，應該是目前最能表達我整體狀況的詞。
說實在的，我並不認為我在工作上特別的
有一件令我很困擾的事情，在最近。
我想，如果做心理測驗的話，應該算事事不順。
常常都覺得，心情很好，一天都是好的開始，這陣子，覺得不管多努力讓自己開心，一踏進公司，整個人就是不對勁。
有些事情，好像只能靠自己解決。
【厭倦】，應該是目前最能表達我整體狀況的詞。
說實在的，我並不認為我在工作上特別的