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《輕鬆+愉快》:輕飄的騙一下

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電影第一顆鏡頭是一處廢墟,接著伴隨敲鑼聲的畫外音後,從畫面斜角帶出敲鑼者本人步行而過。
幾個如地上壞掉的電話、旗竿上寫著「質量」的殘破旗子等空鏡頭,都交代出故事的環境背景是個沒落荒廢的小鎮。此時也進了片名《輕鬆+愉快》(入圍第54屆金馬獎最佳劇情片)。
故事的主人翁之一張志勇著黑色大衣,提著公事包走過這宛如廢墟的冬天雪地,遇到一名拿著一堆傳單的年輕男子推廣著健身、游泳、兒少培訓、武術等課程,張志勇不為所動,只是說明自己是個香皂推銷員,要對方聞一聞,男子這一嗅就倒地不起,於是我們知道了張志勇真正的職業是騙子。
被洗劫一空的傳單男遇到一位和尚,和尚欲結善緣贈與佛牌幫他消災解厄,豈知傳單男知道一個佛牌價值108塊後,強行把和尚身上所有的佛牌都奪走。
既然自己受騙上當,那行搶也是小事一樁。
他騙我,我搶你,一種食物鏈的合理。
得手後的張志勇路過一位正在向兩個男人傳教的基督徒身邊,用同樣手法續騙(咖啡都能續杯,謊言為何不能續編),偏這基督徒鼻塞聞不著味道,但自知無法反抗也不想主動拿出財物,最後只好躺下來:「主說,不能不勞而獲,你來搜吧。」
隨著受害者報案後,敲鑼人二度出現銀幕。
基督徒四處張貼著尋母啟示,管理路樹的林務員因為樹被偷砍,也貼著收樹訊息。人與樹的消失,原來都是如此教人迷惘,當她/它與你的生命有連結時。
張志勇想詐騙和尚,後者堅持不聞香皂,表明廟被燒了,身無一物可以用來交換香皂,但摸他的頭可以帶來好運。張志勇:「哥兒們,咱們是同行吧。」
雙方僵持不下,張志勇得不到好處的轉身就走,不料和尚卻倒地了,摸不著頭緒的張志勇,不摸白不摸的摸了幾圈和尚的頭。再來的畫面依舊停留在和尚的光頭,只見那顆頭被搖了三下,原來那是基督徒的手。和尚醒來。
「阿彌陀佛。」
「阿門。」
基督徒把餓暈的和尚帶回家中吃麵。
面對民眾的報案,A警慫恿B警輕飄的試一下那香皂,待B警昏睡醒來後問:「什麼感覺啊?」

B警:「輕鬆、愉快。」

將聞過迷藥香皂的感覺選為片名,是一個反諷,一如騙子這個職業就是個「輕鬆+愉快」。
2017年金馬獎「觀眾票選最佳影片」評審憑證
到2017年為止,已經連續第四年當「觀眾票選最佳影片」評審,臺中、臺南、新竹場都去過,唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。

金馬54 │ 最佳劇情片
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本片影射許多政治事件與人物,我在高雄縣成長,所以看到棠夫人的全名是「棠佘月影」時,直接聯想2014年過世的前高雄縣長余陳月瑛。她是臺灣第一位女縣長,溫和、沉穩的女性從政特質讓她在高雄縣民口中有「媽祖婆」之稱,而片中的觀音菩薩佛像就像是另一層隱喻,童年心中這位慈愛縣長的形象於是受到了劇烈的衝擊。
因為這部電影,我爬梳了過往的性騷擾事件,才發現那些事永遠不會因為時間的流逝而消逝。 如果能再重回那些性騷擾場景,我一定會告訴自己:不要再呆若木雞,他是真的在騷擾妳,沉默會讓妳成為共犯,讓他繼續對別人犯案。 然後希望餘生我都能幸運的不要再經歷。
有使用過鉛筆的人都知道,只要你下筆力道大,就算用橡皮擦擦掉,表面上字消失了,卻留下了痕跡,很多人也有過這樣的經驗,這時只要拿著2B鉛筆在上面塗畫,那些字就會一一浮現。 橡皮擦很殘酷,以為可以抹去一切,但是用力愛著的人們還是能夠有跡可循。
為JoJo無名指套上的婚戒,是華弟右手食指上的戒指,其實他並非如自己所言的「我不能給妳什麼」,相反的,他已經給了JoJo所有對愛情與結婚儀式的想像,就像《鐵達尼號》Jack與Rose最終的陰陽兩隔拆散了這對愛侶,相信在JoJo的心中,華弟是一生永不忘懷的摯愛,一如Rose白髮蒼蒼之際仍惦念著Jack
手捲煙不似成煙、電子煙,需要用雙手花時間製造,關超對文尼講出:「不談一,不談三,談「義」;不談風,不談雨,談啥?」 雖然就粵語發音與字面的吻合,是談「雷」,但我更願意解讀為「情」,兄弟情。 年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況,那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢?
這是一部著墨在中年男子焦慮茫然的電影,相對於女性的角色所遭遇到的困境無法加以闡述,不過「女人也要看,才能更了解男人在想什麼。」施名帥說。 理想未竟的遺憾、變質的友誼,讓人對真實人生忍不住無奈嘆息,還好有電風、罐頭的那兩滴淚,晶瑩剔透的照出一顆真心不變,打動了觀眾也打動了評審的心,雙雙入圍男配。
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這是一部著墨在中年男子焦慮茫然的電影,相對於女性的角色所遭遇到的困境無法加以闡述,不過「女人也要看,才能更了解男人在想什麼。」施名帥說。 理想未竟的遺憾、變質的友誼,讓人對真實人生忍不住無奈嘆息,還好有電風、罐頭的那兩滴淚,晶瑩剔透的照出一顆真心不變,打動了觀眾也打動了評審的心,雙雙入圍男配。
本篇參與的主題活動
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影,《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想,是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影,甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係,都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況,本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲,是理性無法理解的生命層次,也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足,講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性,哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤:於我是典故。那種拼接,眷戀,預感,顧盼游移。那種目睹,銘刻,追寫,時態逡巡。那種失不償得的向心情感,轉瞬而逝的和煦之光,回眸而哀,望路而傷。於我是本格。
兩人的愛,讓健一結下不只一份緣,更協助他走進一個家,慢慢的,其中的緣,竟也成了他的根,如同一座燈塔,引領迷航的他,總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都,更是一往情深的悲傷,因此,那些落下的水,不只是雨,更是心裡的淚,還有那些不能表露的脆弱,樸實靜謐,卻又擲地有聲。
初戀之所以刻骨銘心,不是因為像史詩電影一樣偉大,而是因為那時的我們對愛還一無所知。直到那個人出現,教會了我們什麼是愛,或愛不是什麼。 他或許沒能跟我們繼續走下去,但我們卻帶著他給予的愛,繼續往前進,長出了屬於自己的愛情觀與世界觀,難以否認,全部都與那個「刻在你心底的名字」有關。
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