書封取自網路書店
人氣漫畫家的旅行隨筆集，構築躺平與隱世的人生願景
柘植義春是與手塚治虫並列的漫畫家，也有隨筆作家的身分。他自陳原本汲營於貧乏的生計，對旅行無甚熱情。
義春曾擔任水木茂的助手，任內因過勞罹患腱鞘炎，在1965年告假休養，開始與友人結伴旅行，此後旅行成了他的興趣與創作源泉，使其以1960年代中期以降出版的旅行系列漫畫，帶來了鵲起的人氣。而《貧困旅行記》則是義春在1990年代封筆不畫之後，集結60年代起，已刊與未刊的紀行散文，所出版的作品集，收錄了他單身結伴驅車、獨旅，與婚後親子小旅行的經驗，各篇書寫流露出懷舊、躺平與隱世的情緒，構築義春心之所向的「旅圖」。
photo by Cathy Tsai
想找個無人熟識生份的所在，從人間蒸發或隱居
以人間蒸發的條件而言，有租屋又有穩定工作的S子會是絕佳人選。她既勤奮，有願意為男人效忠犬馬之勞，而我好吃懶做，我們應該會一拍即合。
曾倦勤於工作，萌生從人間蒸發的念想，而踏上九州之旅的義春，盤算著在沒人認識自己的城市，找個有房有積蓄的在地女性結為連理，或許就此可以躺平不用努力。但是，未能如願見到結婚對象，義春獨自前往別府溫泉區，撒錢縱情於脫衣舞孃的表演與陪宿，暫離愁苦的現實，甚至想過成為脫衣舞孃的小白臉，隨她浪跡各地溫泉區。
隱居也成為義春此後的夢想，故無論結伴、取材、獨旅散心或家族旅遊之際，他鍾情於尋訪遊眾罕至的偏鄉秘境、沒落宿場、湯泉等懷舊或廢感十足的地點，或是觀光地區較為偏遠靜謐的場所，春尋覓合適隱居的樂土。
別人卻步的地方老舊湯宿，卻是我的愛
明明另有女性專用池，不知為何空蕩蕩的，婦女似乎都會選混浴池。我對混浴略感卻步，於是問了是否有男湯，沒想到得到的答案是，縱使蓋男湯，婦女依然必侵無疑，因此無男湯可用。我百般無奈。
走在石板路交錯、老舊木造旅館林立的別府溫泉療養地；在歷史感濃厚的群馬縣鄙陋旅籠，踩過吱吱作響的地板，與塌塌米的藺草翹起、塌陷的客房，澡堂的男湯，總是遭到地方婦女占用，徒具男湯之名，令其入浴備感尷尬；而造訪山梨縣的秋山村時，曾遇到旅館客滿，體驗了半夜與臨時投宿的陌生男子，共住一房的微妙情緒。
photo by Cathy Tsai
賦閒期間，義春與友人的結伴車旅，從奧多摩與千葉周邊，逐漸擴展足跡，遍遊北陸、中部、甲信。義春在此行曾刻意尋覓名為「犬目宿」的沒落宿場，因為迷途，幾度錯過，它在義春的視線裡，幻影般的出現並消失於暮色中，直至多年後重蹈旅途，才發現通往宿場的舊道。
義春與友人的驅車之旅，為求經濟，曾捨旅館就野宿；親子出遊，常沿途探詢住房價位與環境喜好，考量住宿的cp值。而圍繞沒落的僻村故里、海岸、古道、陋宿、湯泉的旅行書寫，走筆行文所呈現的人事趣聞與異想，字裡行間彷彿暈染了昏光暗影，搖曳交錯的色調。
有別於高度經濟成長下的觀光休暇，老派旅行的必要
旅遊書不知為何清一色在介紹女性專用的旅宿，方才太太也看著觀光客說：「看來看去完全看不到男的阿」。星期日的人潮固然洶湧，來者卻淨是三、四十的婦女，近來女性版圖擴大，鎌倉的住宿或許已經目中無男了。
日本在戰後從廢墟中展開重建，旅遊業受惠於經濟復甦與高度成長，1964年迎來了東京奧運，同年亦解禁了海外觀光旅遊；70年代則有大阪萬博的華麗登場；鐵道會社也曾在奧運落幕之後，積極拓展國旅市場；各式各樣的休暇旅行，總是充滿明朗、富足、喧鬧，與大量消費的意象。
photo by Cathy Tsai
反觀義春圖文創作裡的旅行經驗，則有種逆風於當代觀光的懷舊趣味與品味。訪舊，或廢到笑的景致，作為義春圖文創作的基調，實則緣於自身著迷於大正昭和初年作家們筆下的旅行意象，以及出身東京都邊緣又邊緣，自始並非光鮮亮麗的葛飾區，加以被生計追著跑的現實。
我還沒到思考餘生的歲數，卻萌生了一個念頭，想著能不能在這樣的地方，過著沒有任何刺激的生活。
圍繞對特定時代旅行文學的喜好，與成長環境、日常生計的視線，使全書以「貧困」為命題的旅行史，既有「旅費」的斟酌，而亦有「旅廢」的追尋。義春憧憬「躺平」，與嚮往從生活現實離線的率真，促使他一次次踏上尋隱於偏鄉陋室的旅行。
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