總編的復仇 - 政治、歷史與時間

說是在講日本出版業的企業內鬥，確實也因為出版業出現奇觀感，但因為不太了解日本出版業，況且日本是個規矩很多的國家，尤其是關於出版如此歷史悠久又必須慎重的行業。

但大體上若說是一種「鬥爭」，因為改朝換代，悠久歷史的純文學部門，與需要銷售量和廣告支撐的雜誌部門之間的鬥爭。實際上可以看做是一種政治的局勢，而局勢中最重要兩個因素就是歷史、時間。

角色先行在劇本中是可以看得出來的，吸引目光，並讓觀者依循著背景有些混亂的清晰故事線。以女主角飾演一位熱愛文學的文學部編輯，明顯是理想主義者的暗喻。與男主角飾演空降的雜誌總編，看似投機且聰明，則為是資本家的隱喻，而電影就在兩位主角的競合關係中發展。

女主角被裁員，而後重新加入雜誌部門，一度出現的合作，有點像是文創(文青)式折衷的合作。可以包容：如純文學改改編成漫畫，模特兒對義肢和軍械的冷門癖好；但又聳動，並帶出電影中斷一波小高潮。而封面模特兒，意外攜帶槍械的被捕，到底要不要換雜誌封面，電影中也利用劇情開始爭辯表象（趨勢現象）跟內在（精神）。如同臨時董事長在向董事與主管們報告，什麼是文學（藝術）性？是要突破現有框架，還是尊重傳統與道德？

到此為止都還是親切可人的出版業宮鬥劇情。但是《總編的復仇》中後段，更是這部電影需要關注的重點。也就是象徵理想主義者與資本家的再度分裂。考驗著創作者不只是說故事本身，而是更在意想藉由出版企業政策與人事的更迭，表現如同不曾止息的歷史巨輪，故在形式上開始運用剪接上的不連續（電影半前段以女主角畫面優先，中後段絕大部分是男主角在雜誌一戰勝利之後，尚不知道未來走向，並與暫代董事長想要讓出版社走向的全面的經濟開放（商業化 ），廢除掉公司中早就虧損連連的純文學雜誌神主牌；而女主角因為父親生病稍微離開主線，本來經營的連續性稍微斷裂。

首先是因為純文學部門的崩壞，像是昔日學運革命的理想主義分子，擁有權力後腐敗，這樣帶有某種對「左膠」的嘲諷意味，不知民間疾苦的活在自己的舒適圈，嚴以待人，寬以律己。

但公司開始準備奉行全面性的市場經濟導向之後，部分的理想分子（社會良心）十分在意他們多年來為雜誌的建立品牌精神等內在價值，並質疑為了創意（注意這裡不單只是「賣錢」，而是某種文創式的創意）可以出賣雜誌靈魂。於是像是開啟某種對立的議題：表象／內在、群體／個體（或，勝選／黨綱）的思辨。

過去在各大出版社流轉，並創造各種知名的事件的總編，像極了當代社會的網紅與藝術家的複合體。反正只要是「有趣的事情」。如此口吻表面是上對傳統的揚棄，像是不斷在探索新事物的資本家，卻也由於電影中暫時的把角色放在現象之後的敘事感，這樣看起來像是歷史唯物論式觀點，讓推陳出新的資本家也像極了革命的左派份子。

人只不過是在社會的制度與事件中新陳代謝，剩下的只有時間和讓人覺得有趣的事情。

結尾倒是又傳統地回到理想主義者和資本家對抗的理想主義式結局。如此懷舊意味的對抗電子化潮流讓傳統出版業全面潰敗的契機。回到家鄉開設獨立書店的女主角，並獲得大文學家青睞，獨家發行實體書的唯一地方，全世界只有一間。

事到如今，獨立書店還有什麼好讚揚或批判的？想必是還是得靠著女主角松岡茉優的「昭和顏」，在回不去的當下招喚過往大排長龍買書就會令人感動的時代。