2023年度回顧

閱讀時間約 2 分鐘

年末時刻,透過挑選屬於自已的年度片單,在有如儀式般的翻找和歸納之間,仔細凝視著三百多個日子裡的所有感受。

其中難免有所起伏,就像是面對日復一日的生活不禁感到徬徨,又或者是對於自己是否有足夠的能力與價值變得焦慮不安,而電影讓我明白該如何在喧鬧裡找尋平靜,學習更加溫柔與良善,並且理解不同面向的自己。

期許新的一年,仍能仰望如此熠熠光影,自由前行。


劇照/破碎太陽之心

劇照/破碎太陽之心

年度十大(不分排名,以2023年院線、影展、串流上映作品為主)

  • 湖畔泡影 (Falcon Lake, 2022)
  • 日麗 (Aftersun, 2022)
  • 幸福的所在 (Safe Place, 2022)
  • 破碎太陽之心 (A Short Story, 2022)
  • 群山中的水手 (Mariner of the Mountains, 2021)
  • 所有的美麗與血淚 (All The Beauty And The Bloodshed, 2022)
  • TÁR塔爾 (Tár, 2022)
  • 可憐的東西 (Poor Things, 2023)
  • 五月的你,十二月的她 (May December, 2023)
  • 月光白日夢 (Moonage Daydream, 2022)

其他

  • 野番茄 (Taste of Wild Tomato, 2021)
  • 五個惡魔 (The Five Devils, 2022)
  • 安妮艾諾超八時光 (The Super 8 Years, 2022)
  • 所有謊言的起源 (The Mother of All Lies, 2023)

特別提及

  • 十誡 X:遺產風波 (Dekalog: Ten, 1989)
  • 電影狂 (Camera Buff, 1979)
  • 為什麼彩虹的中間是黃色 (Why Is Yellow the Middle of the Rainbow?, 1994)
  • 巧克力 (Chocolat, 1988)
  • 黑金企業 (There Will Be Blood, 2007)


——

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當影迷們忙著四處奔走、置身於黑盒子之中看片的時候,在外面的影展工作人員究竟在想些什麼呢?出於好奇,希望透過訪問的方式,邀請筆者身邊所識、並且參與影展相關工作的人,分享他們的所見所聞、以及位於影展現場的第一手消息。
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儘管至今仍未補完楊德昌導演的所有做品,不過身為一名影迷,在去年看到即將舉辦回顧展的新聞釋出時便相當期待,好奇會怎麼將他的作品重新轉譯於白盒子之中展出……
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《無法離開的人》觀眾以第三人稱的視角走入位於綠島人權文化園區的蠟像館,藉由一封無法送達的遺書,以及虛(政治受難者)實(蠟像)交錯的敘事手法,重現1950年經歷過白色恐怖的人們的故事⋯⋯
導演以近乎「單純」的形式,接連地拋出關於慾望的多種可能,不見得只有性愛才能滿足角色不安於現狀的模樣,透過肉身與汽車之間的衝撞,或者為縫合過的肌膚與疤痕癡迷,亦是抵達內心渴望的途徑之一。
平常總是以戲院、影展為家,至今也只能眼巴巴地望著眼前的那片螢幕,試圖假裝自己仍在偌大的、黑色的空間裡神遊⋯⋯
因為疫情而延宕至今年舉行的台灣國際紀錄片影展,無論是電影本身的放映、延伸講座、現場表演,各個都精彩無比⋯⋯
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