🎯為什麼覺得作文題目很陌生?因為你沒看懂考試作文的『母題結構』

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一、從『母題』思考考試作文

🧭考生在作文考試前最焦慮的,是『不知道會考什麼』『沒有準備方向』;考試時最焦慮的,是『為什麼題目我看不懂』。實際上,無論是國中教育會考作文、大學學測國寫、高職統測作文,甚至各類校內寫作測驗,命題者反覆使用的,往往不是無限多種題型,而是少數幾種高度穩定的『核心命題母題(Meta-theme)』。如果考前仍然『一題一題背範文』的方式準備,效率自然有限;但若能改以『母題 × 素材 × 結構』的方式儲備寫作能力,就能在考場上快速辨識題型、套用思考架構,將陌生題目轉化為熟悉書寫。理解母題,本質上就是在理解命題者真正想測的是哪一種寫作思考能力。


二、【母題一:『我』的轉變型命題(自我覺察)】

🪞這類命題是考試作文中出現頻率最高的一型,其核心並不在經驗故事的事件本身,而在『我如何改變』。命題者期待看到的是清楚的『前後對照』。原本的想法、行為或價值,如何在某個關鍵經驗後被動搖、修正或深化。寫作時,重點不在於故事是否轟轟烈烈,而在於轉折是否清楚、反思是否具體。備考練習時,建議學生系統整理3~5則『小但真實』的轉變經驗,並反覆練習一句話說清楚『我原本以為__,後來才明白__』。只要這個核心轉變站得住腳,題目怎麼換,都能快速對應。


三、【母題二:關係互動型命題(人際/社會)】

🤝關係互動型命題,表面上在寫『他人』,實際上是在寫『如何理解他人,並調整自己』。常見題目會圍繞親情、友情、師生關係,甚至延伸到社會群體。評分關鍵並不在於誰對誰錯,而在於作者是否展現出理解他人立場的能力,以及因理解而產生的自我調整。備考時,學生容易陷入單向抱怨或情緒宣洩,需特別提醒練習『雙視角書寫』。先寫自己的感受,再補寫對方可能的動機與處境。能否完成這一步,往往是中高分與普通分數的分水嶺。


四、【母題三:價值選擇型命題(判斷與責任)】

⚖️價值選擇型命題,考驗的是在衝突中做出判斷的能力,例如『誠實與善意』、『自由與規範』、『個人與群體』。命題者並不要求標準答案,而是要求『有立場、邏輯自洽』。優秀的文章會清楚呈現價值衝突的背景,說明選擇的理由,並承擔選擇後的結果。備考練習時,可針對常見價值對立組合進行短論述訓練,每次只用150字說清楚『我選擇什麼、為什麼、願意承擔什麼代價』,培養清晰而不空泛的價值表述能力。


五、【母題四:具象物件 × 抽象意義型(象徵)】

🧩象徵型命題看似困難,其實有明確操作路徑,即從『物』出發,連結『情』,再上升到『理』。無論是『冰箱』『縫隙』『課本』或『鯨魚』,命題者期待的是學生能否將日常物件或事物,轉化為承載情感與價值的媒介,而非堆砌華麗比喻。備考時,建議學生固定挑選幾個熟悉物件,如書包、雨傘、窗戶、筆,分別練習三層書寫:它是什麼、我對它的情感是什麼、它讓我理解了什麼道理。只要這條轉化鏈清楚,象徵就不會流於牽強。


六、【母題五:情境感受型命題(情意抒發)】

🌧️情境感受型命題,重點不在『感動別人』,而在『感受是否具體』。命題者重視的是作者能否在明確情境中,透過感官細節呈現細膩情緒,而非抽象抒情詞彙的堆疊。備考練習時,可刻意限制自己避免使用『感動、難過、開心』等總括性質的形容詞,改以感官、畫面、聲音、動作呈現情緒來源。當情感是透過文字『被看見』的,而不是『被宣告』的,文章自然更具說服力,也更容易獲得高分評價。


七、【母題六:未來想像/理想建構型】

🚀未來想像型命題,常讓學生誤以為是空談夢想,但實際評量的是『自我定位與價值投射』。好的文章不在於夢想多宏大,而在於是否能從當下經驗出發,說明未來方向的形成脈絡。備考時,建議學生練習『現在 × 未來』的連結書寫:我現在看見了什麼問題,因此希望成為怎樣的人。只要未來想像能回扣現實觀察,就不會流於空泛口號。


八、母題思維,才是高效備考的關鍵

不管任何類型的考試作文,都反覆出現的 6 種核心命題母題(Meta-theme)結構:
1️⃣「我」的轉變型命題(自我覺察) 👉 本質:「前後對照」的自我認知轉變
2️⃣ 關係互動型命題(人際/社會) 👉 本質:「我如何理解他人、調整自己」
3️⃣ 價值選擇型命題(判斷與責任) 👉 本質:價值衝突下的立場與理由
4️⃣ 具象物件 × 抽象意義型(象徵) 👉 本質:「物 → 情 → 理」的象徵轉化能力
5️⃣ 情境感受型命題(情意抒發)👉 本質:具體情境中抽取細膩情感
6️⃣ 未來想像/理想建構型 👉 本質:自我定位與價值投射。

換言之,只要在考前,刻意儲備相關寫作素材,寫作備考就能事半功倍。真正高效的寫作備考,不是無止盡地猜題,而是建立穩定可遷移的思考模組。這六種核心母題,幾乎涵蓋了考試作文想測的主要能力。只要在考前有意識地儲備對應素材,並反覆練習『如何快速對應母題』,即使題目陌生,也能迅速找到切入點。當學生知道自己正在回應哪一種命題邏輯時,寫作就不再是賭運氣,而是一項可預期、可掌控的表現。


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