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《大佛普拉斯》:講啥咪公平正義

更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘
《大佛普拉斯》(入圍第54屆金馬獎最佳劇情片)是黃信堯導演(獲得第54屆金馬獎最佳新導演、最佳改編劇本)2014年入圍金馬獎最佳短片的作品《大佛》發展而來,在片名其後多了「plus」作為加強版。
臺灣人喜歡求神問卜,每走幾段路就能看見不是宮就是廟的,數量比能祭你五臟廟的7-11或像是土豆(納豆 飾)擔任店員的「洗門」超商還要多。
因為,「有錢有勢,怕失去一切;無錢無勢,內心需要救濟。」
「有錢有勢」的,在電影裡頭有名有姓,還有英文名字,他們的世界就跟行車紀錄器裡的影像一樣,是彩色的。
「無錢無勢」的,在電影裡頭的名字不是渺小、不易被看見的肚財(陳竹昇 飾),就是要供人吃的菜埔(莊益增 飾)、土豆、釋迦(張少懷 飾),他們的世界就跟影片本身一樣,是黑白的。
電影一開始,是一場吹著嗩吶的傳統出殯儀式,只是兼差的菜埔,總下錯鼓點;電影最末,也是一場吹著嗩吶的傳統出殯儀式,只是這次菜埔要送的,是三不五時撿完破爛就會到他當夜間警衛的「葛洛伯文創藝術」跟他喇D賽的肚財。
不喝酒的肚財,死因是酒駕自摔到圳溝。臺詞只有一句話「巡一巡」的釋迦,看到肚財死後還能被圈出一個人的形狀,感嘆自己這樣一個已然被社會遺忘的流浪漢,死後大概也只剩一灘屍水的圓形。
肚財生前曾跟菜埔說,人家有錢人在社會上走跳「三分靠作弊、七分靠後壁(背景)。」這是在他某一晚又去撿超商賣剩的微波食品給菜埔當第四餐時,本來要邊吃邊配電視,結果電視故障,突發奇想的鼓動菜埔去拿他老闆黃啟文(戴立忍 飾,入圍第54屆金馬獎最佳男配角)的行車紀錄器來觀賞,看見上流社會的私生活是如何將「明天的氣力,今天就先花完」的有感而發。
原本宵夜時間只是這麼單純的把行車紀錄器當0204來聽,直到目睹了黃啟文就在自己製作中的大佛前,抄起地上的佛手,將已是滿頭鮮血的老相好葉女士(丁國琳 飾),給予致命一擊,也給予了肚財和菜埔震撼的衝擊。
2017年金馬獎「觀眾票選最佳影片」評審憑證
到2017年為止,已經連續第四年當「觀眾票選最佳影片」評審,臺中、臺南、新竹場都去過,唯獨自己的家鄉高雄和之前總是辦在週間的臺北還未體驗到。

金馬54 │ 最佳劇情片
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敲鑼人三度出現,象徵了時間一直在前進,騙人與被騙、不公與不義,也持續在世界各個角落進行。片末,唯一真心待人的基督徒在門外哭了,是想到失蹤的母親,也許就跟B警一樣人間蒸發,僅存的一點希望,也被現實打擊得一點不剩了吧!原來善良與虔誠的信仰,也無法避開被騙的命運,這個互相欺騙的世界,一點兒也不輕鬆+愉快。
本片影射許多政治事件與人物,我在高雄縣成長,所以看到棠夫人的全名是「棠佘月影」時,直接聯想2014年過世的前高雄縣長余陳月瑛。她是臺灣第一位女縣長,溫和、沉穩的女性從政特質讓她在高雄縣民口中有「媽祖婆」之稱,而片中的觀音菩薩佛像就像是另一層隱喻,童年心中這位慈愛縣長的形象於是受到了劇烈的衝擊。
因為這部電影,我爬梳了過往的性騷擾事件,才發現那些事永遠不會因為時間的流逝而消逝。 如果能再重回那些性騷擾場景,我一定會告訴自己:不要再呆若木雞,他是真的在騷擾妳,沉默會讓妳成為共犯,讓他繼續對別人犯案。 然後希望餘生我都能幸運的不要再經歷。
有使用過鉛筆的人都知道,只要你下筆力道大,就算用橡皮擦擦掉,表面上字消失了,卻留下了痕跡,很多人也有過這樣的經驗,這時只要拿著2B鉛筆在上面塗畫,那些字就會一一浮現。 橡皮擦很殘酷,以為可以抹去一切,但是用力愛著的人們還是能夠有跡可循。
為JoJo無名指套上的婚戒,是華弟右手食指上的戒指,其實他並非如自己所言的「我不能給妳什麼」,相反的,他已經給了JoJo所有對愛情與結婚儀式的想像,就像《鐵達尼號》Jack與Rose最終的陰陽兩隔拆散了這對愛侶,相信在JoJo的心中,華弟是一生永不忘懷的摯愛,一如Rose白髮蒼蒼之際仍惦念著Jack
手捲煙不似成煙、電子煙,需要用雙手花時間製造,關超對文尼講出:「不談一,不談三,談「義」;不談風,不談雨,談啥?」 雖然就粵語發音與字面的吻合,是談「雷」,但我更願意解讀為「情」,兄弟情。 年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況,那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢?
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本篇參與的主題活動
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影,《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想,是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影,甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係,都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況,本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲,是理性無法理解的生命層次,也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足,講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性,哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤:於我是典故。那種拼接,眷戀,預感,顧盼游移。那種目睹,銘刻,追寫,時態逡巡。那種失不償得的向心情感,轉瞬而逝的和煦之光,回眸而哀,望路而傷。於我是本格。
兩人的愛,讓健一結下不只一份緣,更協助他走進一個家,慢慢的,其中的緣,竟也成了他的根,如同一座燈塔,引領迷航的他,總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都,更是一往情深的悲傷,因此,那些落下的水,不只是雨,更是心裡的淚,還有那些不能表露的脆弱,樸實靜謐,卻又擲地有聲。
初戀之所以刻骨銘心,不是因為像史詩電影一樣偉大,而是因為那時的我們對愛還一無所知。直到那個人出現,教會了我們什麼是愛,或愛不是什麼。 他或許沒能跟我們繼續走下去,但我們卻帶著他給予的愛,繼續往前進,長出了屬於自己的愛情觀與世界觀,難以否認,全部都與那個「刻在你心底的名字」有關。
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