【展覽觀點】《感覺重混𝗦𝗲𝗻𝘀𝗮𝘁𝗶𝗼𝗻(𝗥𝗲𝗺𝗶𝘅) 》 ── 《未來緩慢取消》的另一種答案

【「日常」生活】

從胡鈞荃的《回流》敘述童年生長於新北市緬甸華人聚所 ── 華新街又名緬甸街，拿起日常隨手可得的手機拍攝建模運用異境與異時中的影像編制結合而成，所揭露出不同於真實的樣貌，展開完全不同時空下所形成的記憶；而林哲宇的《⽇常時光》更是貼近每一個人的日常，運用一件三組影像裝置，使用日常所見得燈光開關，探索數位與真實的邊界。其中一組裝置運用連動投影畫面中的虛擬開關與燈光，當觀眾拉動現場的吊燈開關，畫面中大樓的燈也會隨之開關。

【「日常」場景】

也能夠看見展中的作品，有些是取材於藝術家們的日常生活場景，以藝術的形式再現。陳姿尹的《如何使⽤AI提升照片品質｜Noise Reduction、Super Resolution教學》以及陳姿尹與莊向峰合作的《Inter net II》，同樣討論著現今網路科技世代，所發生的日常，尤其是展場中的現場擺設，更是再現日常的場景，電視、喇叭、電視櫃、落地檯燈以及沙發，像極了客廳；又或是《Inter net II》運用單人沙發、檯燈、報章雜誌架，重現一個人的休息區，製造出既私密又存於公開展場的場景；胡鈞荃的《喚》轉化了樹的枝幹過長，導致時常因風的吹拂，而使樹枝在窗戶旁敲打的場景。

【歷史文化也是曾經「日常」的集結】

作為回應，每一段歷史文化，不也等同於過去所發生的日常。太陽花學運也曾是當時那群年輕人進行抗爭的日常，1940年代的日本也同樣。《感覺重混Sensation(Remix)》裡頭的作品所引用的文本內容，於今日他還是屬於藝術家們生活中的日常，但在未來的時間線上，也將會成為一篇篇的文本存在著。或許有一天胡鈞荃兒時記憶的緬甸街會消失，也或許林哲的未來已無實體的電燈開關，轉而使用聲音控制。這些對於日常生活的引用，終將在未來的藝術家面前成為歷史紀念碑式的文本。而在未來緩慢取消之中，不也是日常逐漸的成為歷史，而新文化緩慢的持續再造，又從而轉成為歷史。

【新媒體的媒材創作】

回到媒材本身，《感覺重混Sensation(Remix)》大多使用新媒體類型創作，同為現今當代藝術新興的發展趨勢，謝佑承的《白露》運用露水的像是放大鏡的特性，使我們看見被放大的螢幕中RGB的組成；蘇粲淵的《單層透天》運用單向鏡與鏡子疊合，使四面的螢幕倒影，製作出無限延伸而看不見屋頂的公寓大樓；同為蘇粲淵的《⾏星印象》試圖透過拆解、改造液晶螢幕，將發光的零件拆除，取而代之的是一盞於作品中央似恆星般緩慢原地自轉的投射燈，被其照亮的液晶螢幕，裡頭顯影的是藝術家住家空間建模的圖像，有趣的是蘇粲淵使用的媒材與被重組的方式。

新媒體藝術創作，相較於傳統所延續的繪畫、水墨、版畫，等創作媒介，更多是以科技世代的產物作為主要媒材。回到策展論述開頭所引用列夫．曼諾維（Lev Manovich）的分析，如果只完全建立於媒材之上討論，答案必然是肯定的，畢竟十年前也無這些新科技，又或是尚未普及，成為很好的創作材料，以至於能夠創作出媒材創新且不同藝術作品。不久前看見 Apple推出的 Vision Pro，也很能夠想像，未來科技發展下，ＭR的運用也會造就更新的科技，也會有更多各式各樣的新興媒材脫穎而出，成為藝術家的創作選擇。

【結語】

我認為《感覺重混Sensation(Remix)》運用「感覺」以及借用音樂創作使用的「重混」（remix）一詞，我認為與論述開頭提及的列夫．曼諾維（Lev Manovich）之分析，有些失焦與出入，雖然能夠感受到展覽當中的作品回應著此分析，但卻在命題上，與列夫．曼諾維（Lev Manovich）畫不上等號，甚至也無擦邊球。但我認為在目前的藝術趨勢之下，C-LAB的年度論壇《未來緩慢取消》後討論類似議題，甚至與展覽《崩塌記憶之宮》延續討論相同的問題，卻是不同面向以及觀點，是一件有趣的延伸討論。再者，身為羅東人的我，有幸能在羅東文化工場看見當代藝術與新媒體的展演類型，也是讓我的眼睛為之一亮。

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【📰延伸閱讀】

《感覺重混𝗦𝗲𝗻𝘀𝗮𝘁𝗶𝗼𝗻(𝗥𝗲𝗺𝗶𝘅) 》展覽官方網站

【📖參考資料】

C-LAB 年度論壇《未來緩慢取消》

C-LAB 2023年度大展《崩塌記憶之宮》