畫說書｜那個時候，她們還不知道...《少女同志，向敵人開槍吧 》《戰爭沒有女人的臉 》
那個時候，謝拉菲瑪還不知道，當成為被德軍滅村後的唯一倖存者，加入蘇聯紅軍，覺得人生只剩下戰鬥抑或是死亡的二分法間，其實還有人做了其他選擇...
《少女同志，向敵人開槍吧》
假如世上真有公平正義這種東西，也無法指望奪走你性命的狙擊兵能受到公正的制裁。
這是一本需要撥開封面看似輕小說、書名像戰鬥漫畫、作者是日本人但書中沒有一個日本人，這種表層偏見與誤解，才知道是多好看的書！甚至可以說是我最近看到最心滿意足的小說！
《少女同志，向敵人開槍吧》將背景鎖定在二戰時期德軍侵犯蘇聯，因故鄉被摧毀的倖存少女－謝拉菲瑪決心復仇，加入實質存在於歷史上的蘇聯狙擊兵小隊，雖我對二戰史頗感興趣，卻也訝異於這個全由青少女組成的頂尖狙擊小隊，只是蘇聯在投入一百多萬名年輕女性上前線的其中一隻小隊。
這本於我來說不但融入了史實，講述多場名留青史的關鍵戰役與轉捩點，卻一點都不枯燥，反而透過鮮明的角色們、在戰場上到底何謂對錯的矛盾間做出非生即死的抉擇，緊湊又高潮起伏。多場無法預測的轉折看到鼻酸，然而我卻無法看快，因為每一條人命的逝去，我都仍會往前翻看他們之間如何相遇，以為能撐到戰役結束的人，最後只不過如草芥。
這本實則上也是少女們的成長故事，當謝拉菲瑪從為了復仇而戰，到最後想知道究竟狙擊的意義在哪裡？所謂的敵人真的被打倒了嗎？我只知道謝拉菲瑪最後那聲槍響，將回答了她戰時的疑惑，但戰後我們又該如何活下去？或許這位歷史上赫赫有名的的蘇聯女英雄柳德米拉，透過書中的角色之口，回答這永遠是戰後倖存的人將糾結一生的問題：
戰後的狙擊兵不是要找到所愛的人，就是要找到活下去的價值。
柳德米拉．帕夫利琴科是所有人的憧憬，所有人都想變成她
但眼前的柳德米拉只是一個孤獨、悲情的女人。
柳德米拉．帕夫利琴科是所有人的憧憬，所有人都想變成她
但眼前的柳德米拉只是一個孤獨、悲情的女人。
然而，這真的是戰爭後一切就能順利找到的嗎？
《戰爭沒有女人的臉》
個時候，莫羅卓娃與眾多的女性同袍還不知道，吵著要上前線的她們，若有機會倖存，回來後也不會是英雄，而是被要求閉口不談所謂戰場上的真相，成為沒有聲音的女人...
「我們迫不及待換上軍服，被送上運貨列車，裡面滿溢著快樂，真不幸，我們竟然還互相鬥嘴取樂，我記得當時很多人都在哈哈大笑。」
「我從前線回來時，頭髮全白了，那時我才二十一歲。」
在《少女同志，向敵人開槍吧》末尾出現了斯維拉娜．亞歷塞維奇，並以對話中的「戰爭沒有女人的臉」來致敬書名。以這本報導文學來接替小說我覺得再適合不過，第一個故事就是蘇聯女性狙擊兵的真實經歷，幾乎可以找到少女同志裡的所有投射人物。也更廣泛的提到所有女性兵種。
「我們迫不及待換上軍服，被送上運貨列車，裡面滿溢著快樂，真不幸，我們竟然還互相鬥嘴取樂，我記得當時很多人都在哈哈大笑。」
「我從前線回來時，頭髮全白了，那時我才二十一歲。」
在《少女同志，向敵人開槍吧》末尾出現了斯維拉娜．亞歷塞維奇，並以對話中的「戰爭沒有女人的臉」來致敬書名。以這本報導文學來接替小說我覺得再適合不過，第一個故事就是蘇聯女性狙擊兵的真實經歷，幾乎可以找到少女同志裡的所有投射人物。也更廣泛的提到所有女性兵種。
亞歷塞維奇的創作從一九七八年說起，她跋涉全國各地，尋訪數百名從二戰前線歸來的蘇聯女性，從數百卷錄音帶與筆記中真實紀載她們的戰時血淚。讀這本時數度要放下好幾次。169位（沒記載的甚至更多！）早已年老並身心受創的女兵，等了40年，才終於有辦法講述那被掩蓋的真實。
從小細節中讓我難過的幾段，在於戰場上的女性從一開始的怕死，到最後疲累過度，只剩下一種擔心：「我死後的樣子會不會很難看？」所以要避免被毀容，雙手也不能難看；還有戰時的戀情本來是如此共患難，戰後所有人都只想忘記一切：「我丈夫轉身投向另一個女人懷抱，因為她聞起來有香水味，而我則充滿裹腳布的味道，那是大家想要忘記的戰爭的味道。」
從小細節中讓我難過的幾段，在於戰場上的女性從一開始的怕死，到最後疲累過度，只剩下一種擔心：「我死後的樣子會不會很難看？」所以要避免被毀容，雙手也不能難看；還有戰時的戀情本來是如此共患難，戰後所有人都只想忘記一切：「我丈夫轉身投向另一個女人懷抱，因為她聞起來有香水味，而我則充滿裹腳布的味道，那是大家想要忘記的戰爭的味道。」
在男人於戰後被視為英雄、傷疤被視為勳章的同時，女性卻開始另一種戰爭，一種必須要溫柔婉約並安定顧家的戰爭，一種必須忍受被批評是戰時勾引男人的蕩婦的戰爭，一種要是被俘虜，就算倖存也會被因叛國罪而處刑的戰爭。這樣的戰時真相被蘇聯掩蓋，在國家和男性的雙重壓迫下，她們只好強行隱瞞，並以「充滿時代精神，散發著報章雜誌的味道」的形象來讓自己能繼續活下去。
不需要所謂偉大的民族故事，亞歷塞維奇傾聽了這些「小人物」的聲音而沒有讓其被遺忘。末尾收錄審查部門刪除的段落與對話，更會看到蘇聯如何強硬的想要掩蓋一切，而我們又該如何從中去明白，現今這些強權大國，是如何塑造屬於普羅大眾的「國民的故事」？
不需要所謂偉大的民族故事，亞歷塞維奇傾聽了這些「小人物」的聲音而沒有讓其被遺忘。末尾收錄審查部門刪除的段落與對話，更會看到蘇聯如何強硬的想要掩蓋一切，而我們又該如何從中去明白，現今這些強權大國，是如何塑造屬於普羅大眾的「國民的故事」？
結語
最後，或許讓我引用反烏托邦經典《華氏451度》的其中一段對話，替如今我們為何還需要這樣的書籍做結：
「如果他們問我們在做什麼，你可以回答，我們在記得。」
「如果他們問我們在做什麼，你可以回答，我們在記得。」
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如果問我為何會喜歡《零度分離》，我的答案會是，因為這部小說不是那種，讀者想要一邊閱讀，一邊喬當偵探，想要揣測作者的下一步到底要布什麼局，就真能成功預期得到下一頁的內容會有什麼，的那種奇妙故事。換句話說，《零度分離》的故事，就是許多人期待在電影中看到的「神展開與奇連結」。
本文主題聚焦於憂鬱症患者的悲傷以及處理悲傷及負面情緒的方法。藉著對《憂鬱症自救手冊》關於悲傷的討論，作者也分享自身對悲傷與淚水的經驗，流淚是接納脆弱，釋放情緒不壓抑它的好方式。心理諮商中，個案談及某件經驗時的流淚是值得被重視的，這代表談話內容有觸及到個案內心深層的一面，值得諮商者與個案一起深入探究。
總之呢! 閱讀的張力不會太搖擺，需要時間醞釀像泡茶那樣。
而這趟閱讀是跳耀式且未完成，但明顯的從書本外觀看來，已有了翻閱的溫度與形狀，是一本可以隨手翻來的讀物，真切地療心，很溫暖一如那望去黃澄澄的書封，褪去後書皮有一花瓶豎立；書底有一貓點綴，不曉得是不是虎吉。
「人就是在這樣的年紀結婚，在這樣的年紀生下第一個小孩，在這樣的年紀選擇職業。總有一天，我們會知道、會懂得很多事，可是已經太遲了，因為整個人生已經在我們一無所知的年紀成了定局。」──米拉妲。
分享對閱讀的看法時，經常會提到一點：同一本書，每個人讀到的東西都不一樣。所以，聽一個人介紹書，只能幫助我們認識說書的人，卻不能幫助我們認識自己。
英文書名《The Geography of Genius》，可以理解成「天才地理學」，不過這本書涵蓋的層面很廣，更像是側寫什麼樣的社會風氣、文化、環境可以孕育天才。因為天才的誕生除了其個人天賦以外，外在環境的影響同等重要！
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