「加分」的教學理念

更新 發佈閱讀 3 分鐘
raw-image


住處鄰近一所學校。時不時,就能聽見某位女老師用麥克風在上課。也許是我的錯覺,老覺得這名老師在扣學生的分數。這個地方沒做好,扣分。那個地方沒做好,扣分。聽久了,就想起以前在大學教書時計算成績的方式來。以扣分使學生知所警惕是有必要的。我在計分的規則裡,也列出了扣分的事項。但是我認為,整體來說,應把分數視作加分後的總和,而非扣分後的剩餘。也就是說,總分是一個項目、一個項目加出來的,而不是一項缺點、一項缺點扣剩下的。​

​這麼說,似乎有點像古人說的「朝三暮四」。畢竟,加分也好,扣分也好,到最後說不定是一樣的結果。不過我執拗地相信,以「加分觀」來看待分數,更能讓學生感受到學習自主的要緊。再者,「扣分觀」是力免缺點以求全。但大學教育(至少以我較為熟悉的人文教育而言)應該是盡其在我以求缺。​

​「求缺」,有幾點可說。最實際的一點是,在大學,儘管是百分比制,但別說總成績,就連大型考試可能都未預設要讓學生拿到滿分一百分。與此相對應的是,進了大學,學問就不再侷限於固定範圍。學習也不再是背熟課本、勤做題目就可以了事。每門課當然設有進度。可是進度毋寧是一種「方便」,呈現勝景的一隅,或是提供前行的南針,以備學生日後依各自因緣往探知識的全貌。而所謂「全貌」,就如同我們身處的宇宙一般,除了是甚廣甚深、不可思議,還不斷膨脹、擴張。人壽有時,探索知識注定是一場徒勞。但同時也是一場美麗的徒勞。​

​從學生這一面來說,既然知識怎樣也學不完,那麼在學習知識之時,自該學習取捨。取捨,不只是全取、全捨,還包括取中求捨。不只是這門知識不學,只學那門知識。還得決定某門須學的知識要花多少心力學,要學到何種程度。我在大學教的是英文,學生英文程度是我的關懷所在,對他們也有不少要求。但我也明白,英文不會是他們唯一的一門科目,多半也不是最為重要的科目。我在和學生說明課程配分的時候,會特別指出,基本的努力會有基本的分數,不用擔心會被當。不是每個人都得把英文學得很好。但既然修了課,該有的努力還是得有的。其餘就看個人取捨。​

與我的住處相鄰的那間學校並不是大學。或許這也說明了,那名女老師為何得強調扣分,逼學生在有限的範圍內做到最好。然而我暗自期望,她也能多說說加分。做了這件事情,加分。做了那件事情,加分。做與不做,由學生選擇。畢竟,一旦以整體人生為量度,沒有人會是完美的,也沒有人需要以完美自期。對自己負責,面對取捨的苦與樂,也就無量壽佛了。


民國一百○四年三月十八日於嘉義
刊於《中華日報》副刊「鵲廬有光」專欄(2015.4.5)

留言
avatar-img
南鵲的沙龍
33會員
187內容數
觀今不忘古,讀史亦論今。篇章散見報刊。
南鵲的沙龍的其他內容
2024/09/03
於古人筆記注意到唐代有位富豪叫王元寶,其名直觀反映世俗想望,頗讓我懷疑是旁人所取渾名,本名反倒不傳。
Thumbnail
2024/09/03
於古人筆記注意到唐代有位富豪叫王元寶,其名直觀反映世俗想望,頗讓我懷疑是旁人所取渾名,本名反倒不傳。
Thumbnail
2024/08/11
舞台上男歌者緩步邁出,雄渾低沉地唱出生年不永的感概:「青青陵上柏,磊磊澗中石。人生天地間,忽如遠行客……。」​​
Thumbnail
2024/08/11
舞台上男歌者緩步邁出,雄渾低沉地唱出生年不永的感概:「青青陵上柏,磊磊澗中石。人生天地間,忽如遠行客……。」​​
Thumbnail
2024/07/05
這幾天晚上老想著重讀《天龍八部》。
Thumbnail
2024/07/05
這幾天晚上老想著重讀《天龍八部》。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
住處鄰近一所學校。時不時,就能聽見某位女老師用麥克風在上課。
Thumbnail
住處鄰近一所學校。時不時,就能聽見某位女老師用麥克風在上課。
Thumbnail
究竟是職業的倦怠,還是自己的不成熟。身為一個菜鳥教師,我仍然在找尋通往自己理想的那條路。
Thumbnail
究竟是職業的倦怠,還是自己的不成熟。身為一個菜鳥教師,我仍然在找尋通往自己理想的那條路。
Thumbnail
「你們到底是怎樣?上課不上,講義不印,考卷不寫,作業不交,你們到底想怎樣?我就問,你們是怎樣?」
Thumbnail
「你們到底是怎樣?上課不上,講義不印,考卷不寫,作業不交,你們到底想怎樣?我就問,你們是怎樣?」
Thumbnail
老師在台上滔滔不絕講個不停,學生在台下漫不經心地聽講,有的滑手機、有的打瞌睡,老師自顧自地教授新知識,但學生對黑板上的一字一句的卻毫無興致。這是你印象中教室的樣子嗎?
Thumbnail
老師在台上滔滔不絕講個不停,學生在台下漫不經心地聽講,有的滑手機、有的打瞌睡,老師自顧自地教授新知識,但學生對黑板上的一字一句的卻毫無興致。這是你印象中教室的樣子嗎?
Thumbnail
第三週的作業花了我三天構思總體架構,中間花兩天寫出骨幹,然後再用兩天的時間補足論述,最後於繳交期限前三十分鐘按下「完成」送出。
Thumbnail
第三週的作業花了我三天構思總體架構,中間花兩天寫出骨幹,然後再用兩天的時間補足論述,最後於繳交期限前三十分鐘按下「完成」送出。
Thumbnail
在特教生不斷攀升的情況下,要因不同特教生的特質而給予不同的評鑑方式,確實是蠻吃力的。但在少子化的結構性問題下,我認為在這種後段班、求生存的大專院校教學,必定會更容易接觸到更多特教生。我想,認真思考要用什麼樣的評鑑方式,才能讓特教生在求學過程中確實獲益,也不至於讓他們價值觀偏差,會是未來需要持續努力的
Thumbnail
在特教生不斷攀升的情況下,要因不同特教生的特質而給予不同的評鑑方式,確實是蠻吃力的。但在少子化的結構性問題下,我認為在這種後段班、求生存的大專院校教學,必定會更容易接觸到更多特教生。我想,認真思考要用什麼樣的評鑑方式,才能讓特教生在求學過程中確實獲益,也不至於讓他們價值觀偏差,會是未來需要持續努力的
Thumbnail
上個學期,我把一個唸到大六的學生給當了。不過,我是直到送出成績後不久,收到他的訊息,才知道他已經在這所大學唸到第六年。如果你問我,如果事先知道他大六了,會不會睜一隻眼閉一隻眼給他及格呢?我的答案是--不會!因為……
Thumbnail
上個學期,我把一個唸到大六的學生給當了。不過,我是直到送出成績後不久,收到他的訊息,才知道他已經在這所大學唸到第六年。如果你問我,如果事先知道他大六了,會不會睜一隻眼閉一隻眼給他及格呢?我的答案是--不會!因為……
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News