《寄黃幾復》宋 黃庭堅
這首詩中使用了很多的典故以及摘取前人詩句，故黃庭堅有「點鐵成金」，「奪胎換骨」的美譽。
- 「北海」「南海」極言距離之遠，化用《左傳》「君處北海，寡人處南海」典故。
- 「寄雁傳書謝不能」，相傳大雁南飛，至衡陽而止。王子安《秋日登洪府滕王閣餞別序》雲：「雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。」
- 桃李，摘自李白《春夜宴桃李園序》，春風，孟郊的《登科后》「春風得意馬蹄疾」，江湖，杜甫《夢李白》「江湖多風波」，夜雨，李商隱的《夜雨寄北》「巴山夜雨漲秋池」。
- 《史記·司馬相如列傳》:「家居徒四壁立」
- 《左傳·定公十三年》：「三折肱，知為良醫。」用否定句反用此典!
這首詩留芳千古的金句:
- 桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
這首詩有三個值得探討的地方，平仄拗救，韻腳流變，以及瘴煙藤vs.瘴溪藤真偽之辨!
平仄解析（依廣韻體系標注，仄以「●」、平以「○」、可平可仄以「◎」示）
- 我居北海君南海：◎○●●○○●
- 寄雁傳書謝不能：●●○○●●○
- 桃李春風一杯酒：○●○○◎○●
- 江湖夜雨十年燈：○○●●●○○
- 持家但有四立壁：○○●●●●●（「四」字拗，下句「三」字救）
- 治病不蘄三折肱：●●◎○○◎○
- 想見讀書頭已白：●●◎○○●●
- 隔溪猿哭瘴溪藤：◎○○●●○○
- 格律特點：此詩為七律平起首句不押韻式，頷聯、頸聯對仗工整。第五句連用五仄聲，形成拗句，凸顯峭拔風格，體現黃庭堅「以拗峭破圓熟」的詩法追求。
本句的複雜性：這是一次「雙重拗救」
實際上，這句的拗救更為巧妙複雜，是經典的「雙救」：
- 救上句之拗（對句救）：如上所述，用下句第五字「三」（平），救上句第五字「四」（仄）。
- 救本句之拗（本句自救）：下句第三字 「不」 字，本應為平，但實際用了仄聲（也「拗」了）。為救這個「不」字，詩人將本句第五字的位置（即「三」字），從規定的仄聲改為平聲。
- 格式是：原應「仄仄平平仄仄平」，變成「仄仄仄平平仄平」。第三字拗，第五字救。
結論：「三」這個字，身兼二任，既救了上句「四」字之拗，又救了本句「不」字之拗，一舉兩得。這體現了詩人在嚴格格律中尋求變化與創新的高超技巧。
語音流變圖:
中古音（唐宋，約10-13世紀）
│ 曾攝登韻 [kəŋ] (肱) ───┐
│ ├─→ 同属《平水韻》【十蒸】
│ 曾攝蒸韻 [tɕəŋ] (蒸) │
│ 梗攝庚韻 [kæŋ] (庚) ───┘
│ 通攝東韻 [kuŋ] (公) ───→ 獨立為《平水韻》【一東】
▼
近代音（元明清，約14-19世紀）
│ [kəŋ] (肱) ──────────→ 不規則音變，併入 -ong 韻母
│ [əŋ] (登/灯) + [æŋ/eŋ] (庚/青) ─→ 合併为 -eng/-ing 韻母
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現代普通話（20世紀至今）
│ “肱” (gōng) ──────────→ 歸入 -ong (東韻) 發音
│ “燈” (dēng)、“蒸” (zhēng) ─→ 歸入 -eng (庚/蒸韻) 發音
結論:肱，從 中古音分流為kong東韻，king 蒸韻二音! 在此要發 蒸韻!
版本之爭議:
台灣高中二年級國文課本雖收錄黃庭堅《寄黃幾復》，然末句「瘴溪藤」常被記作「瘴煙藤」。此異文可能源於明清以後刊本因句中「溪」字重出而作的改動。然黃庭堅詩風以「拗峭生新」著稱，此處「隔溪」與「瘴溪」刻意重字，正形成空間與音韻上的迴環聚焦，強化詩境之孤峭與情感之層深。後世學者多主張應依宋本原貌保留「瘴溪藤」，以存其特立獨行、不避險仄的創作本色。
