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不論貧富,人都改不了吃屎│瘋狂富作用 Triangle of Sadness (2022)

閱讀時間約 5 分鐘
大多數評論都認為本片是對富豪階級的諷刺,類似貧富的二分法,總是激起對立的最簡單手段,然而各種階級的嘲諷、批判,體制內的所有人都無法置身事外,是集體對金錢的仰望賦權給持有者去揮霍,任何的睥睨絕對帶有豔羨的成份,一旦我們獲取階級許諾的躍進能力,也將必然成為此時所厭惡的模樣。
預告片中,模特兒以臭臉和笑臉詮釋不同品牌態度,以及秀場開頭的主題宣言都顯示時尚再怎麼自清也脫離不了的表象,但這樣的解讀其實忽略了時尚產業近年來發展的困境,地位早已不如以往那麼高高在上,奢侈品集團為維護最大利益而選擇讓步,不再擁戴傳統那種以高端/小眾自豪、稀缺工藝與美學開創性成就的品牌價值,如今更願意找來名人、網紅走秀開場反而是為了創造大眾話題,說著標語式的口號勉強去談內涵也是為了迎合現代消費者「要的更多」,什麼品牌主張都只是為了在主流之中標誌出自己的目標對象,失去了過去那種傲嬌的信仰,時尚,也不過是階層服務的一環,甚至所服務的還不是富豪階級而是(手中)有錢(的)人,就算小資族攢夠錢也好、分期也好,都能以「消費」成為時尚的主人......本文為付費限定文章,邀您一起支持好內容的創作
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以當今美食界各種煞有其事的裝B為題的黑色幽默,每個挖苦都確保觀眾肯定能愉悅服用,然而這樣的小品雲集眾星之力有種焉用牛刀之感,對喜歡驚悚恐怖類型的觀眾恐怕也不夠血腥,整體說來,劇情不夠精緻是最大的硬傷,主廚Slowik背景和動機的缺失、包括食客在內的眾人高度服從地不可思議、Slowik處理不在計畫內的
為什麼有些人會對恐怖片如此著迷?有種說法強化了銀幕之於觀眾的存在:不論情節怎麼刺激心理所能承受的極限,卻因為潛意識明白自己當下並不存在這樣的威脅,如此的安全感也才能讓人們盡情「享受」恐怖的樂趣;這個說法將角色與觀眾分隔成明確的「彼」與「此」,無論如何,我們看的是他者犯險、受虐甚至死亡,然而「肉體恐怖
為彌補本身欠缺的古文明養分,美漫嘗試從不同文化中援引英雄故事以豐富角色內涵,若先不追究只為滿足某種獵奇心態以及引起文化挪用的質疑,至少至少給予不同的民族敘事有了被傳述的機會(?),同時也讓我們發現,即或不同種族、國家,都有在文化中創造專屬英雄的需要。英雄,不論是天賦神力又或者是凡人肉身,都必然在意志
如果不是結束在「公主與王子,從此過著幸福快樂的日子」,童話又該怎麼繼續講述呢?由吉勒摩·戴托羅(Guillermo del Toro)執導的<水底情深>像極了安徒生童話<小美人魚>的延伸,這個為人熟知的童話已然具有暗黑本質,到了一向喜愛奇幻色彩的吉勒摩·戴托羅手裡,將原作從「以愛之名」的陳腔濫調中解
約莫是2010年<新世紀福爾摩斯>的成功,掀起影視圈偵探推理的復興潮,只是熱潮中終究有人成功、有人失敗,2019<峰迴路轉>屬於前者,而2017<東方快車謀殺案>、2022<尼羅河謀殺案>則屬於後者,關鍵或許在於創作者是否忽視了「時代」之於類型片的考驗。 相較於後起的影視媒體,此類型先是以文學形式.
一個個病態肥胖的女人僅僅戴著軍禮帽,擺動身軀、灑著亮片,看似一種歡慶的舞蹈卻讀不懂她們的表情。知名時裝設計師Tom Ford執導的第二部電影<夜行動物>,選擇以此開場必有其道理,首先辦過無數大秀的他肯定明白如何在第一時間抓緊目光、引發人一探究竟的好奇心,此外,女人們的裸和Tom Ford的時裝背景形
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