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歌評│論台語歌謠《春花望露》文學魅力─文學與藝術（5）

作者：陳華夫

中國地域廣大，自然發展了一些很有特色的「方言文學」，胡適之先生在他寫的《海上花列傳》序裡說：「《海上花》是吳語文學的第一部傑作但是《海上花》的作者的最大貢獻，還在他的採用蘇州土語。」又說：「我在別處（《〈吳歌甲集〉序》）曾說：老實說罷，國語不過是最優勝的一種方言；今日的國語文學在多少年前都不過是方言的文學。正因為當時的人肯用方言作文學，敢用方言作文學，所以一千多年之中，積下了不少的活文學，其中那最有普遍性的部分，逐漸被公認為國語文學的基礎。我們自然不應該僅僅抱著這一點歷史上遺傳下來的基​​礎就自己滿足了。國語的文學從方言的文學裡出來，仍須​​要向方言的文學裡去尋他的新材料，新血液，新生命。」

張愛玲女士用國語翻譯了吳語的《海上花》，出版為《海上花開》，她在《國語本《海上花》譯後記》中說：「半世紀前，胡適先生為『海上花』作序，稱為『吳語文學的第一部傑作』。滄海桑田，當時盛行的寫妓院的吳語小說早已跟著較廣義的『社會小說』過時了，絕跡前也並沒有第二部傑作出現。『吳語文學的第一部傑作』，不如說是方言文學的第一部傑作，既然粵語閩南語文學還是生氣蓬勃，閩南語的尤其前途廣闊，因為外省人養成欣賞力的更多。」（請看拙文張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1））

我在此文探討台（閩南）語歌謠《春花望露》（詞曲作者江中清，1952年）的文學魅力，其歌詞如下：（括弧裡是我的國語翻譯）
《春花望露》
詞曲：江中清
「今夜風微微　窗外月當圓　雙人相愛要相見　思君在床邊
沒見君親（真）像野鳥啼　噯唷　引阮（我）心傷悲　害阮（我）等歸暝（整夜）
明夜月光光　照在紗窗門　空思夢想歸暝（整夜）恨　沒得倒落床
沒見君親（真）像割心腸　噯唷　引阮（我）心頭酸　面肉（臉面）帶青黃
深夜白茫茫　冷風吹入窗　思思念念君一人　孤單守空房
沒見君怨嘆目（眼）眶紅　噯唷　引阮（我）病這重　情意害死人」

《春花望露》歌詞文字精鍊直白，頗有「和平敦厚而又清澈明淨、脫離庸俗而不顯出新異」的日本俳句之風，可說是台（閩南）語的斷腸詩。
其中所用的動詞片語：「雙人相愛要相見」、「思君在床邊」、「引阮（我）心傷悲 」、「引阮（我）心頭酸」、「引阮（我）病這重」、「面肉（臉面）帶青黃」、「沒見君怨嘆目（眼）眶紅」、及「情意害死人」都極傳神，國語裡都沒這種用法， 將來國語文學藝術可以吸收而豐富。
而所用的兩個「明喻」─「沒見君親（真）像野鳥啼」及「沒見君親（真）像割心腸」─是悲切直白的入骨。
當然，詞曲作者江中清最難能可貴的是對台語歌謠傳唱的深刻瞭解，聽聽受過義大利女高音聲樂訓練的簡文秀女士詮釋：《春花望露》簡文秀女士的演唱， 她表情、身段、咬字、吐氣都已臻完美，而這個藝術完美的最大的功勞應歸江中清詞曲的藝術創作成功。

北宋．歐陽修的《玉樓春·尊前擬把歸期說》裡：

「尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易別。」

『離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結』就是一曲斷腸詩。

而《春花望露》的詞曲是台（閩南）語的斷腸詩。《春花望露》簡文秀女士的演唱是賺人眼淚的思君斷腸曲，簡女士「噯唷」的兩聲，害的交響樂團的伴奏們紅了眼框，樂團指揮也幾乎終不了曲。(另外，請看拙文：為何懷念的老歌與民謠能勾起往日的回憶與情懷─文學與藝術（4））

請看「陳華夫專欄」─文學與藝術寫作─系列文章：
（
張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1）
「詩意」的本質與創造─文學與藝術（2）
詩│《鳳凰花開人間落》─文學與藝術（3）
歌評│為何懷念的老歌與民謠能勾起往日的回情懷與老友的重逢─文學與藝術（4）
歌評│論台語歌謠《春花望露》文學魅力─文學與藝術（5）
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小說│《黃色信封袋裡的派克金筆》─文學與藝術(30)
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）

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