作者：陳華夫
看似天生的說話與唱歌，很容易受到個人心理因素干擾，而變的敢說、不敢唱、或說話不順暢的口吃。最有名的就是英國國王喬治六世從小患有口吃，他的父親非常嚴厲，當他偶爾說話不順暢時，就斥責他改正，喬治六世是左撇子，就逼迫他使用右手，他還有O型腿，就被強迫綁上矯正器，於是喬治六世在這樣的家庭氛圍中，一生都有嚴重的口吃，強大的壓力下還患有胃病，最後得了肺癌。與之相反的是，他對於自己的兩個女兒非常寬容，一家四口其樂融融，培養出了現在的英國女王伊莉莎白二世，女王的優秀品格就源於溫馨和睦的家庭氛圍。另一位名人是現任的美國總統拜登幼年時深受口吃困擾，遭人取綽號嘲笑。（見現年77歲的拜登幼年時深受口吃困擾，曾遭人殘酷地取綽號嘲笑）
而一般愛唱歌卻不敢唱的人，則是怕唱不好，遭人取笑，可能因此埋葬了自己美好的歌喉和天份。（見2022年奧斯卡最佳影片獎的健聽女孩CODA（2021））愛唱卡拉OK的歌友為數不少，可以用鋼琴鍵盤訂位自己的歌唱音域。如下圖鋼琴鍵盤圖所示，一般所謂的「女高音」，其音域是C4─C5。
人體的歌唱發聲器官─聲帶─的構造非常精巧，歌者唱高音時，聲帶每秒震動的次數（頻率）就高，唱低音，聲帶振動頻率就低。當歌者講話或唱不太高的聲音時，聲帶是內部及外緣的肌肉一起同時振動，發出的是音色飽滿豐潤的「真音」。但當歌者唱高音的時候，通常必須緊繃聲帶，只有聲帶的外緣肌肉震動以達到高音的頻率，就是以「假音」唱高音。相對於「真音」，「假音」是較明亮單調（即只有「基音」，沒有「泛音」）。聲樂家唱歌是用「真音」吟唱，有泛音、有頭、口、胸三腔共鳴，音量大，傳得遠。而流行歌者很多是用「假音」，聲音卡在喉嚨，聽起來憋促，令人想咳嗽。（見女高音黃英女士演唱《蝴蝶夫人》、及重制版：音樂也有科學道理嗎？Do、Re、Mi...都是如何確定的？李永樂老師講音律）
歌聲除了有震動頻率的音高，還有聲量大小的音量。聲帶就是俗稱的嗓子，歌者、老師為了要放大聲量，長期嘶吼嗓子，容易聲音沙啞、聲帶結節（長繭）。改善之道，是善用人類發聲的「共鳴腔」，以控制音量。例如，可以把聲帶看成小提琴或鋼（風）琴的琴弦，琴身即是「共鳴腔」，其腔體越大，音量就越大，傳的就越遠。而人聲音的「共鳴腔」包括頭腔、口腔、及胸腔（如下圖）。正確的大聲量、不疲勞、不嘶吼的唱歌與說話，就要利用頭、口、胸三腔共鳴─首先是要練習頭腔共鳴。要得頭腔發聲的要領，從「假音」入手也是一個很好的方法。就是用像搖籃曲一般的音調輕輕哼歌或是說話。（見說話發聲和唱歌發聲基本方法是一樣的 - 親王之聲），但唱歌與說話的發聲還是有些差異。（見為什麼歌手唱歌時的聲音和說話的聲音不一樣？）
現在用些實際的例子來說明上面抽象的理論；以台語歌后江蕙所唱的「雨夜花」江蕙 & 多明哥 Placido Domingo 雨夜花為例，她的聲量很明顯的較小，表示「共鳴」不夠，這是因為她聲門習慣性的閉太緊，氣流「堵」的利害，以致「共鳴腔」─包括鼻、口、喉（聲帶）、胸、肺、腹、丹田、腹隔膜─共鳴震動較小的緣故。
她在唱高音時，用氣流去衝緊閉的聲帶（氣門）時，由於「白努利效應」(Bernoulli effect)，聲帶張力會變的更緊繃，而造成只有聲帶外緣振動的假音，假音雖然能把高音唱上去，但聽起來就不自然，無法感人。相反的，簡文秀唱的台語歌謠「春花望露」《春花望露》簡文秀女士的演唱，表情，身段，咬字、吐氣都自然，如泣如訴的令人辛酸落淚。另外，范宇文教授演唱的遺忘，咬字清楚，音色極為優美。至於女高音黃英女士演唱《蝴蝶夫人》（普契尼1904）的「美好的一日」，在曲終前的「超高音」，淒美絕決，是世界級的頂峰。（請看拙文論台語歌謠《春花望露》文學魅力─文學與藝術（5））
當然，流行歌曲的作曲在表達濃烈的悲傷或興奮的情感時，通常就轉譜為高音，但此時，歌者卻不能緊閉聲門。拉緊聲帶，相反的，舌頭始終要放鬆，以呼吸氣息的配合聲門的閉合。例如，再表達悲切之痛時，可以加強呼吸氣流，刻意將聲帶有不完全閉合，造成類似漏（喘）氣的沙啞、哽咽聲，表示已經悲傷的不能自持。但這一切都要不漏痕跡的自然，否則顯得做作，就無法感人了。但要想不看歌譜唱歌，最好求助於我發明的「陳式結構教唱法」。（詳細，請看拙文學習的真相與反思─學習的本質（1））
歌聲裡的音樂會產生各種調幅的泛音，裡面都含有40赫茲的伽馬波，可以共振腦微血管的音樂治療。所以大家應該多唱歌，尤其年長者應組織「長青合唱團」，多唱歌，是防止失智症的有效方法。（詳細，見拙文音樂治療的伽馬波（40赫茲）可增強記憶力及減緩失智症─科技與智慧（34），及哼歌或演奏樂器，有助改善失智症患者生活品質）
請看「陳華夫專欄」─文學與藝術寫作─系列文章：
（
張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1）
「詩意」的本質與創造─文學與藝術（2）
詩│《鳳凰花開人間落》─文學與藝術（3）
歌評│為何懷念的老歌與民謠能勾起往日的回情懷與老友的重逢─文學與藝術（4）
歌評│論台語歌謠《春花望露》文學魅力─文學與藝術（5）
歌評│如何避免「假音」，以「真音」、「共鳴」唱「高音」及「說話」的竅門？─文學與藝術（6）
寫作│中文的「寫作3W法則」─文學與藝術（7）
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論余華《兄弟》荒誕血腥污穢低俗的敘事之文學與思想─文學與藝術（27）
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論張愛玲〈色，戒〉的「由性生愛」主題與敘事技巧─文學與藝術（29）
小說│《黃色信封袋裡的派克金筆》─文學與藝術(30)
論陳華夫小說《黃色信封袋裡的派克金筆》之敘事技巧─文學與藝術(31)
）
另請看我寫作技巧的youtube視頻：
（
科學方法學文學與電影（1/20）─概說文學、電影、小說、詩詞、戲劇的寫作技巧
科學方法學文學與電影（2/20）─如何寫小說
科學方法學文學與電影（3/20）─文學與電影中「草蛇灰線」的伏筆
）
如果乐器发出的声音没有泛音，只有基音频率，那么弹奏出的歌曲会好听吗？
聲帶的發聲與運作-「白努利效應」(Bernoulli effect)
Cathrine Sadolin – Complete Vocal Technique
為何懷念的老歌與民謠能勾起往日的回憶與情懷─文學與藝術（4）
