補教紀事1

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘

  陰錯陽差進入補教業剛好半年。雖然曾在其他地方寫過,來到新平台就重新開始一下。

  我從小到大,最討厭的職業,就是補習班老師,其實到今天執業至今,還是沒有變。即便捧著這個飯碗,補教業突然一夜之間消失我也舉雙手雙腳支持。

  至於為什麼這麼討厭,國中升高中不免俗地觸碰補教,環境之惡臭外,由於我的高中被某補習班買下,經營策略完全照補習班那套走,對補習班印象更是惡劣。

  甚至也在其他地方直言:補習班對台灣教育的直接毒害,遠勝於所謂的教改。(甚至教改很多時候是為了解決補習班帶來的各種怪症狀)

  去年年底,我換了不少工作,還被蝦皮退過貨。之後收到一個補習班的面試邀請,希望過去擔任行政人員和助教。科目是國文科,算是我的半專業,所以就去面試了。

  面試的老師很年輕,除了跟我說大概要做什麼工作外,看到我的學歷,問我有沒有意願擔任家教老師。

  老師大概是我人生規劃裡最不想成為的職業。我本來想推辭,老師(或該說老闆了)一句說動我:「反正交給你的學生是真的很糟糕,你就盡力,難聽一點說--是還能差到哪?」

  於是我接下了。

  第一次跟學生見面,我差點暈倒。

  這個學生有很明顯的注意力不集中和亞斯伯格症。我絲毫沒有相關經驗。

  老實說,我設想過任何可能最糟糕的情況,唯獨沒有想過這種,頓時手足無措。

  本來兩個小時的課,度秒如年,我不停在擬怎麼跟老闆說不幹這事的腹稿。

  結果下課後,學生的家長堅持要找我。(其實我們這種家教工讀是不能直接和家長對接的,事前其他老師很緊張地要跟我對口供)

  跟家長詳談後,家長也知道小孩的問題,千萬拜託,標準也不高,就是盡可能陪他念書就好。我就只好把腹稿給撕掉了。

  因此,我的第一位學生,日後我跟所有學生提到的「大師兄」,就是這位亞斯生。

  接下來,到寒假為止,我忙於助教的工作,由於這項工作非常勞心,我老闆也相當龜毛,這種庶務工作我動作相當遲鈍(所以為什麼我會被蝦皮退貨就是這樣),精神變得有些耗弱。

  反觀教學這件事讓我體會到職場上的樂趣,越來越有心得。轉眼我門下(?已經有三個學生。

  雖然我沒有上過師培或任何相關培訓,但我高中時是被一位高人(後來我都稱師父,並和學生說「你們師公」)帶起來的,教學相長,我也在這個過程中慢慢體會教書應該是怎樣的。

  寒假時,我跟老闆表示想要專心教書看看。老闆眉頭一揚,半開玩笑說:「那我那堆講義考卷怎麼辦?」,但又像早知道如此的模樣說:「我會再多找一個,你就去教書吧。」

  本來以為老闆只是說說,沒想到真的找來了。

  這方面是真的感謝我老闆。

  但問題也來了:錢不夠,所以我需要去開源。

  找到四月左右,有兩家補習班來找我,一間希望我能做線上,另一間希望我教作文。

  其實兩者都沒有經驗,為了積蓄經驗,我就都接下來。

  然後就大意了。

  線上公司相當壓榨人力,鬼故事很多,但我們有簽保密條約,等以後局勢穩定再談(X

  另一間則是把我簽下來後遲遲沒有開課的消息。

  但壓榨有壓榨的好處,四月以來,我的經驗值大幅飆高。感覺自己游刃有餘了一點。

  弔詭的地方來了,幾乎在接下這兩份工作的同時,我老闆找我過去,他說他打算開個社會科會考班,我去上,跟他分帳。條件是我不能在其他補習班兼職。

  至今我不知道老闆是不是知道我去開小差的事情,總之,這件事我先跟他推開了。畢竟,我的身分還是研究生,有論文任務在身。去兼差也是為了賺錢,還沒打算當成正式事業。

  這半年來,幾乎一切事情都在飆車。

  我突然當了國文、社會科(地理、歷史、公民)、作文老師,國高中兼任。

  我也去求神問卜了,得到絕望的答案:教書跟你有三合,拿到學位會變六合。

  之後更進一步說:命中注定要幹這個的,你不幹,命運會推著你幹。你有沒有發現?你現在都沒有拿到自己真正想要的東西,就是這個原因。

  儘管如此,如開頭所說,我至今還是非常討厭補習班,不管是老師還是箇中的醬缸文化。所以我每一次評估學生後,都是勸離不勸合--能不補就不補。

  來補習班,就像身體出問題要看醫生--這不應該是常態的,而是要會同家庭、學校、補習班共同讓學生建構出自主學習的管道,而不是利用對教改的恐懼來填鴨。(只能跟對教改感到恐懼的父母、學生、老師說,越是恐懼,越是填鴨,補習班賺得更多,效果會卻越來越差)

  總之,現在我是抱著「我在做我認為對的事情,有種你們開除我」的心態在做事的。

  接下來這個系列,是我在教學現場的一些心得和感想。可能會談到一些學習方法,跟我看到的學生盲點。如果有讀者是老師或家長,可以互相交流、切磋一下。

  

  

  

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  對創作者來說,新手期到中手期,幾乎不太會有「讀者意見」,比較多的意見來自同好或親朋,有好有壞,好的部分是,這些人懂你,知道怎麼跟你說優缺點;壞的部分是,就是因為懂你,無法精準看出作品潛藏的毛病--因為在同一個生活圈,有所共鳴的部分不一定在能在觸及圈外的朋友。
  很多創作者書寫故事時,會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式,尋找一種「公式」來安排劇情。   上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和,但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
  上一篇〈寫小說的成長路徑2:創作者的新手期、中手期、老手期該做什麼?〉的最後,我談到設定這件事最好等到老手期再開始做。其實這樣說並不精準,因為我這邊的「設定」其實是指「設定集」--很多人故事還沒開始寫就先急著寫設定集,一來滿足自己的想像,二來相當有成就感,但沒經過故事的淬鍊,這些都只是紙上談兵。
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