《群山之島二～巫瑪芙、馬詠恩ep4》
閱讀時間約 2 分鐘
公視群山之島第二季第四集劇照
「我們不是登山家，因為山是我們的家」
（微雷提醒）
身為喜愛爬山之人，公視的紀實片《群山之島》自是不會錯過。尤其導演在第一季必問主角們的大哉問「山對你來說是什麼？」，也成了那一陣子和友人爬山最常相互問起的（歡迎參閱幼獅文藝2023年七月號，在下和作家李玟萱通信的專欄文章）。打開公視＋的頁面，如此介紹著「這是來自台灣高山嚮導的四個故事，跟著他們回到最初的啟蒙之山，一同探尋他們的登山哲學。」
但，第二季最後一集特別不同，因為標題深情的傳達身為山之子民的驕傲，以一種布農人的方式。在颱風假的這天，影片不只有美麗山林，不只有主角訪談，更有歌聲與吟唱，伴著外頭的雨滴聲，讓人想起那些年在花蓮的颱風假，或許也像今日，在鍵盤敲打著服役、工作、與人交往，及更多向原住民及部落學習的文字。
好一陣子沒遇到強烈觸動到想立刻寫點什麼的影片，看劇的量也不算少，偶爾會有想寫一兩句的，但願意花上一篇文章篇幅來寫的，這集應該是近期唯一。我有個微小而具體的困擾，寫劇總是得考慮爆雷多少的問題。考慮劇集剛播畢不久，就以抽象的概念來分享好了。
我覺得這集有個核心是「Min Bunun」，直翻是成為一個「人」，對兩位主角來說，尋根是成為人的旅程其中一段，但即便都是布農族，在傳統與現代的匯集的巨流中，每位布農人都有屬於自己的Min Bunun。不同於首季對「山的意義」之探問與追尋，第二季末集透過兩位布農人行在山林間的身體、歌聲與吟唱，合音同行劇組，迴聲震盪觀劇的你我，這題不是問句，而是持續不斷的進行。我們都在成為一個人的路上走著找著，如同心理學的「Becoming a person」，成為一個人這條路沒有終點，我們永願走在成為自己的路上。
當馬詠恩為同輩族人健康而擔心，且難過於此行只有他一位馬遠部落的人上山，在該是多人吟唱的古謠，卻只有他一人領唱，卻無人應唱的孤單。導演貼心的提出請他教唱，當詠恩領唱，接著響起其他非布農人同行夥伴應和歌聲的那一刻，我覺得大家都是Min Bunun，行走、一起與分享。當巫馬芙、馬詠恩藉由山徑更靠近自己祖先的時候，其他人也離成為更好的自己更近了。
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本篇參與的主題策展
影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
「我還記得被監控之前網絡是什麼樣子。」
然而，時至今日，大數據年代早已高速的運行，同時疫情當前，在閱讀《第四公民》背後的脈絡時，討論早已溢出了紀錄片的本身。在六年後的今日，到底史諾登連帶的事件帶給我們的討論空間和引發的價值判斷，還剩下多少？
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的，換句話說，它不是科幻小說。」
寫作《使女的故事》之前，愛特伍花了很多時間田野調查，她蒐集了來自世界各地受壓迫卻無法發聲女性的故事，將她們的生命歷程雜揉進她的小說中。無外乎，《使女的故事》中的女性角色如此有血有肉。
前言
英文片名「The Propaganda Game」直譯為「宣傳遊戲」，在片名即揭示了其實我們都是政治宣傳手段這個遊戲裡的一份子。
作為一部紀實的紀錄片，卻好似電影一樣不真實，因為編導的成份高到「眼見不一定為憑」。
紀錄片《我愛金正恩》（導演：Alvaro Longoria / 上映：2015年
影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
「我還記得被監控之前網絡是什麼樣子。」
然而，時至今日，大數據年代早已高速的運行，同時疫情當前，在閱讀《第四公民》背後的脈絡時，討論早已溢出了紀錄片的本身。在六年後的今日，到底史諾登連帶的事件帶給我們的討論空間和引發的價值判斷，還剩下多少？
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的，換句話說，它不是科幻小說。」
寫作《使女的故事》之前，愛特伍花了很多時間田野調查，她蒐集了來自世界各地受壓迫卻無法發聲女性的故事，將她們的生命歷程雜揉進她的小說中。無外乎，《使女的故事》中的女性角色如此有血有肉。
前言
英文片名「The Propaganda Game」直譯為「宣傳遊戲」，在片名即揭示了其實我們都是政治宣傳手段這個遊戲裡的一份子。
作為一部紀實的紀錄片，卻好似電影一樣不真實，因為編導的成份高到「眼見不一定為憑」。
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王多多的點評
「Faker是我們的處境，他是LPL永遠繞不開的一個人和話題，所以我們特別渴望在決賽跟他相遇，去直面我們的處境。
我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
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給渴望性更渴望愛的所有人——不受女性歡迎的印刷廠工人、約第三者出來開房間的女同性戀、心理有缺陷的女人與她的聽障男友、練習口交的男同志侏儒、自卑胖妹與護唇膏男的僵局、互為彼此心靈支柱的老年婚外情……9段不被主流婚戀市場接受的身體及性關係，展開的是台灣當代的浮世繪卷，無數性／愛、性別認同的困頓與可能。
二次大戰對人類命運和價值觀所造成的衝擊和轉變，深刻影響了石黑一雄，顯示他對自由、民主、博愛、和平等普世價值被挑戰的省思和憂慮，歷史、記憶與遺忘，成為石黑一雄文學世界的一貫主題。
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2017年諾貝爾文學獎得主石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954-），6歲時就跟隨父親
讓自己成為獨一無二帥氣的黑馬吧
當目標放在自我實踐的時候
我們要做的就是更了解自己，然後不斷的學習嘗試，調整目標
越靠近你的心之所向，就有機會達到自我實踐，走向想要的生活
回憶可靠嗎？依靠回憶所連結起來的故事，究竟哪些被自己的大腦無意識的更動、合理化？哪些又是真實的片段？又或是真實其實早就不那麼重要，而是真正留下在心中的，才是重要的時刻？小說中各處的記憶斷裂，究竟像要告訴我們什麼？
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今年無疑地是屬於任天堂的一年。這間四十年來在電玩歷史上擁有重要地位的日本企業，今年推出了他們的最新主機「Nintendo Switch」，但他們在今年贏得的榮光，並不僅限於 Switch 獨特又富有創意的硬體設計，重點還是在於軟體。
<p>生命剛好就凝結在最歡樂的時刻：眾人的歡笑、一車的開懷，還有兩人心心相印與熱情擁抱的煞那幸福。此時，對於這個車廂上的每個人來說，果真是毫無二心地活在當下與享受此刻。那個時刻，不只是「當下（now-here）」，也是超越此時此刻的「無處（no-where）」，或說，已經進入神聖的異次元。這個故事，我最喜歡的一幕即是這個片段。若是《啟動原始碼》剛好就結束在這裡，該有多好。這是個永遠都沒有分離、哭泣、痛苦、或災難的時刻，既是永恆，也是無瑕的善與美。</p>
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