釀電影|2019 金馬影評徵文比賽|得獎文章全數上線!

閱讀時間約 2 分鐘
文/釀主編硯拓
去年十一月,由《釀電影》和【金馬國際影展】合作的徵文比賽收到了來勢洶洶的 69 篇投稿,最後在三位評審(資深影評人/策展人楊元鈴、《放映週報》主編謝佳錦,以及釀主編在下我)一個月匿名審稿之後,選出了三篇優選、五篇佳作。而從月初到現在,八篇文章已經全數上線了,分別是:
這次評審的過程,我們三人共同覺得:來稿的平均水準遠比想像中整齊,對電影有感、且具備相當程度文字能力的作者其實非常多!在聖誕夜舉辦的評審會議,過程長達四個半小時,三人來回討論優秀作品、分享各自的評價並來回辯論優缺點,更是從來沒有過的「評論影評」經驗。
故整體而言,我們得到的結論是:愛看電影、對電影有想法的人其實很多,這些人散佈在各行各業,各有各自的專業,也許不以評論維生,甚至沒有常態地產出文字,但是要論「電影品味」、及「品評電影」的能力,台灣這個地方可謂是臥虎藏龍。
這也讓《釀電影》更加摩拳擦掌,除了決定在 2020 一定要再辦影評比賽之外,也認真擬定了讀者投書的機制,準備在近期公告!
最後,我們更決定把這次評審的心得,包括過程中的趣事,及諸如:「影評該怎麼分出高下?形式重要還是觀點重要?優秀的影評作者有什麼共同特質?要怎麼在影評競賽中脫穎而出?」等等重點,在這週六(1/18)下午舉辦的【上擂台寫影評|金馬徵文評審的點點滴滴X頒獎典禮】講座中跟大家分享,歡迎大家來聽聽資深作者怎麼說,也來聊聊這些得獎文章為何能得到青睞、有什麼過人之處。
講座報名最後倒數,請大家趕快點這裡
也期待下一次上擂台,再次看到你!

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《世紀末遇見你》導演路奇歐卡斯楚曾在訪談中提及自己是個影迷,熱愛觀賞各種電影,第一部作品必然汲取不少前人的養分。儘管如此,《世紀末遇見你》洗鍊的清新質感,及其深邃的情感,依然讓人耳目一新。作為一名新銳導演,他就像電影中的主角奧喬,仍在尋找專屬自己的語言。他沒有迷失於茫茫影史經典之海,他將會找到自己。
自然與人是否有和諧的時候?彼此依賴、互相詮釋,成為密不可分的一體。《擺渡之歌》實現了這個光景。不論是依山傍水的群青、彩霞餘暉的豔紅,還是落雪紛紛的蒼白,都與景中人相映相襯。一場電影像一幅寫意山水畫,寫人時用工筆,寫景時用潑墨,在大開大闔間,呈現最難以明說的空靈之境。
現今在職場上,女性正急起直追,在政治界女性開始取得權利,在家庭裡女性也支撐了部分家庭開銷,若說付出多少義務也代表了擁有多少權力,那麼男性完全掌權的正當性不斷減弱。過去被隱形的家務成本開始越來越被注意,教育程度伴隨著女性就業率的提升,那些立於女性足前、被時代沖刷的門檔已開始出現裂痕。
導演與演員聯手創造了一個色彩斑斕、慾望橫流,卻渴愛荒涼的城市景象,令人驚嘆。艾瑪本是個太過飄渺虛無的形象,但關於這個角色的靈魂空洞也吸引觀眾去思考猜測,與電影一起共同創造完整了這個角色,使得這個千姿百態的女主角具有說服力。看完電影之後,我仍舊深陷在以艾瑪為名的漩渦之中,心甘情願而無法自拔。
廖克發的作品長年關注邊緣族群的生活,也將觸角伸入了新住民的離散史,慣用文火慢熬的流動影像,舉重若輕的掌握了畫面的節奏與表現了敘事的成熟度,不論是沿著歷史的軸線回望,或是細膩觀察之後的反芻,他的起點是自身的故事,終點是自己的國族記憶。他藉由電影找到了一種歸屬感,是那種哀而不傷、隨遇而安的豁然開朗。
本片做為日本與烏茲別克建交 25 周年紀念之作,導演黑澤清並未將這些矛盾矯情地融合,而是以一種冷靜但不冷漠的觀點將之並置。片中葉子不斷以不甚流利的英語嘗試與烏國人溝通,卻始終只得到烏語的回應,全片沒有翻譯在場的情況下,「語言的溝通」幾乎是無效的,然而,失去語言這個媒介,生命就沒有共存的可能了嗎?
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妳因為貪圖便宜,住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車,行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近,反而交通不便,每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上,她注意到妳在路邊攔計程車,笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。
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在今年的競賽中可以看見多元的創作力,雖時不時會運用到同一主題和元素,但能因創作者自身的成長背景與關懷的事物不同,誕生出別具風格的影像作品。甚至以地區劃分時,也能在其中觀察哪些地方的影像生命力正蓬勃茁壯?又有什麼相共通的母題?而哪些國家又在今年相對沒那麼令人驚艷。
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這四篇文章,代表釀電影對這場文化現象的參與以及省思,作為邀稿者與編輯,我更是從中得到無盡的收穫。再次分享連結如下,也期待大家訂閱釀電影,才能夠完整收看喔!
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