作者:陳華夫
所謂
娘炮是指在某些方面女性化的男性。而
小鮮肉常被解讀為性格純良,感情單純,長相俊俏年輕男士。本文將將分析為何
娘炮電視劇會氾濫成災,而踩到官方紅線?
大約二年半前,中國
《北京日報》2019/1/21日刊登社論,指出「從《
甄嬛傳》、《
羋月傳》、《
步步驚心》的霸屏,到《
延禧攻略》、《
如懿傳》的熱播,「宮廷文化傳播的不斷升溫,確實起到豐富大眾文化娛樂生活的作用,但是對其產生的負面影響也不容忽視。」
而所謂的負面影響是指:(1)熱衷追崇皇族生活,使之成為流行時尚,(2)精心演繹宮鬥情節,惡化當下社交生態,(3)不吝美化帝王臣相,淡化今朝英模;(4)宣揚奢華享樂之風,衝擊克勤克儉美德;(5)片面追逐商業利益,弱化正面精神引導。於是
古裝劇裡的「宮鬥」戲碼就被判了死刑。(見
中國「宮鬥劇」被停播、官媒列5大罪狀,連《爸爸去哪兒》也無限延期)
但是從
收視率的來看,「精心演繹宮鬥情節」正是吸引觀眾繼續
追劇的關鍵,為什麼呢?
以《
步步驚心》作為例子,它播出後,不僅國內及亞洲的都創新高的
收視率,還有日本
粉絲因為被皇子阿哥們迷住,不僅開始學中文,連睡覺都會夢到皇子阿哥們。(見
隔6年再重播 步步驚心收視第一)所以,我認為《
步步驚心》的跨文化的吸引力就源自於精心演繹
九子奪嫡之宮鬥情節。《
步步驚心》的皇上太子反目,阿哥兄弟鬩牆,比起唐朝
玄武門之變的殺嫡奪位,血流七步,文明的多。畢竟運籌帷幄的
謀畫與合縱連橫的
站隊,是用腦袋替換拳頭的文明鬥智,不僅驚心動魄,扣人心弦,也啟發觀眾,予以借鏡。
當
古裝劇被禁,
職場劇卻依然可以上演「宮鬥」版的「公司鬥」─即是以皇上─董事長、皇后─董娘、軍機大臣─總經理、封疆大吏─
子公司總經理、
上朝─開董事會、及宮女─實習生等的置換戲碼。例如,2020─2021年的《
正青春》,《
平凡的榮耀》、《
理想之城》等。但
收視率卻都差了一大截,更無法紅火到日、韓。其關鍵就是職場的舞台給予箇中角色太多的選擇,以致,實習生剛受折磨委屈,就拍桌子走人。副總才被坑陷,就帶走親信,自立門戶。好不容易醞釀的劇情就被歸零的無以為繼,不得不安排些牽強膚淺的主角出走後的「鳳還巢」
橋段,不僅降低了戲劇張力,也呼悠了觀眾的欣賞力。
相反的,
古裝劇卻安排了兩種絕望:一種是沒有可能性;另一種是有無限的可能性。《
步步驚心》裡的
若曦的家世斷絕了成為
雍正皇后的可能,而
雍正(四阿哥)是皇子有無限可能成為
皇上。《
步步驚心》基本上是
若曦及
雍正兩個絕望之人,在
九子奪嫡的舞台上,步步驚心的絕望及命運的搏命鬥爭。任何「雪地長跪」、「打入冷宮」、「嚴刑大牢」、「發配戍疆」等,都得逆來順受,沒有「拍屁股不玩了」的選項。因此造就了主角悲慘的遭遇,賺飽了觀眾的眼淚,而成就了史上中日韓跨文化的高
收視率 。
當然,時裝電視劇也沒有束手無策,為了拉抬
收視率,就走上
娘炮及
小鮮肉路線,於是就有了被媒體所批評的:「甜寵劇讓男女主角隨時隨地“撒糖”,有的虐戀劇靠男女之間的三角戀甚至多角戀製造矛盾衝突,有的都市劇走“霸道總裁愛上我”套路」等等另闢蹊徑的戲碼。(見
警惕耽改劇把大眾審美帶入歧途)
其實,
娘炮及
小鮮肉現象是「撒嬌文化」的結果,(見《
中國文化的深層結構》,第217頁),所謂「撒嬌」是指利用嫵媚的嬌態,博取對方的歡心。長久以來,「撒嬌」多半是是女性,如
柳永《迎春樂》詞:
「怎得依前燈下,恣意憐嬌態。」
而如今電視劇裡,
娘炮男主角的「撒嬌」則是不遑多讓,《
正青春》裡「林睿(姐)─金小貝(弟)」的姊弟戀即是典型的例子。