可以忘掉不快,只留下美好回憶?

更新 發佈閱讀 5 分鐘
vocus|新世代的創作平台

之一

文琪跟眾姊妹們到了山光明媚的湖邊時,聽見大家紛紛發出驚呼聲:哇!太美了!好漂亮!可是文琪卻說:這只不過就是一灘水跟一座山,也沒什麼?經由身旁朋友的提醒,文琪才漸漸意識到自己的無感,不僅對自己的情緒無感,也對他人的情緒無感,對美好的事物一樣沒有感覺。

小時候的記憶

小時候父母常常半夜吵架,雖然自己很害怕,可是想到弟弟妹妹還更小,所以我必須勇敢才能安慰他們,在多少無眠的夜裡暗暗發誓:要趕快長大,帶弟弟妹妹離家出走。

颱風夜裡狂風吹破家裡的窗戶,面對陣陣潑灑進來的雨水與強風,爸爸又不在家,明明已經嚇得半死,也要告訴自己:我不能害怕,不然弟弟妹妹怎麼辦,只能忍著害怕,幫媽媽一起打掃客廳。

雖然爸爸生氣的時候很恐怖,雖然他經常不在家,可是他心情好的時候,對我也很好,會特別買我最愛吃的蚵仔麵線,所以我要記得快樂的事情,忘掉不好的記憶,只留下正面的感覺,忘掉不愉快。可是這些難過的記憶與情緒不會因為想要篩選的心念就消失,反而造成頭痛與週期性的情緒暴走,周圍的親友即使對自己很好卻始終有距離,常常像個旁觀者,無法有熱情投入喜歡的事物,縱然有喜歡的事物也只有五分鐘熱度。

人應該往前看?

拒絕傷痛的記憶或情緒也會全面性的失去感受的能力,願意去感受生命的風雨才能體驗風和日麗的美好。不是因為過去發生傷痛的事情讓我們現在不快樂,而是我們現在對情緒的態度讓我們持續受苦。

人應該往前看?過去的事何必回顧?

文琪說:人不是應該活在當下要向前看,過去的事已經發生了也無法改變,為甚麼需要回想?

是的,當下眼前才是我們能夠把握的,只是我們此刻受過去傷害或制約影響的瞬間,我們能不能意識到?過去自己沒能學鋼琴的缺憾,轉成期望女兒學好鋼琴,當這個想法浮現的那一刻,當下我能否覺知到?如果不能清楚的洞察自己的現在是如何地受到過去影響,甚至也把過去投射到未來,這些都無法清楚的時候,說活在當下其實只是個概念,幫助不大。

也就是說當我能夠注意到我的期望、情緒地雷等等,如何受制於過去,我都能夠去了解與清理的時候,才能漸漸卸下過去的包袱,真正的向前看。否則所謂的未來其實是過去的延續而已,所以,我們才會看到生命往往重複過去的劇本。有人說:人生就好像倉鼠在滾輪中拼命地跑,以為是向前,其實還是在原地。

看見如何活在過去,是立足現在的開始

文琪發現原來自己很怕夜晚,就是因為父母吵架的驚嚇傷痛的連結,那時候也很怕媽媽離家出走,所以每天一放學就先去找媽媽在哪裡,先確認媽媽在家才能放心地去做事。現在長大了雖然事過境遷,可是一到晚上就是要把每間房間的燈都打開。

有時候傷痛過於巨大,心理時間似乎停格在創傷的那一刻,久而久之自己也忘了原因,某些困擾、執念、某些堅持或某種儀式行為或許就是通往心理時間停格的那扇窗。

當文琪願意面對過去傷痛的記憶,一片片撿拾散亂的記憶拼圖,情緒能夠流動之後,頭痛不見了,熱情也回來了。

之二

瑞美不知從何時開始就有失眠的困擾,一開始學習釋放時只是覺得很睏,常常練習到不支倒地睡著了。幾次之後忽然冒出小時候父母離婚的回憶,媽媽離開家的晚上,躺在床上拿著媽媽的照片,她告訴自己不行睡著,我要永遠記得媽媽的容顏……。原來失眠的人是時間停留在思念、渴望媽媽的那一夜。盡管瑞美已經長大而且又跟媽媽聯繫上了,隨時都有能力見到媽媽,可是依然失眠,直到那一夜的思念被解凍化為淚水為止。

* * *

從這些例子也可以看出時間從來不是傷痛的解藥,曾有過失去的痛,就會害怕失去,所以我會更想抓住每段關係,無論是討好或掌控,都會在過程製造更多的挫折與失望,讓害怕失去的痛越紮越深,時間不會沖淡苦痛,只會把它堆積得更深更厚。而且當我們帶著傷痛的時候,也會去傷害關係中的對方,把他也捲進去過去受傷的劇本。所以,學習面對與清理真的是生命中非常重要的事。

《清理與 結束,是幸福快樂的開始》9堂實修課,12/12上線

瞭解詳情:bit.ly/2ZOkLav

留言
avatar-img
李宗燁的沙龍
2會員
7內容數
李宗燁的沙龍的其他內容
2023/01/05
年輕時,曾經有人送我一台冰箱,我心想:「哇!要價十多萬元,我要存幾年才有啊!萬一它壞掉了,我可沒有能力再買一台。」我立刻覺察自己居然是害怕的,害怕自己沒有能力買這麼好的東西,怕別人對我太好,我會無以為報。表面上是因為那個人買冰箱,所以我痛苦,是不是該怪那個送我冰箱的人,或是怪那台冰箱,害我這麼痛苦?
Thumbnail
2023/01/05
年輕時,曾經有人送我一台冰箱,我心想:「哇!要價十多萬元,我要存幾年才有啊!萬一它壞掉了,我可沒有能力再買一台。」我立刻覺察自己居然是害怕的,害怕自己沒有能力買這麼好的東西,怕別人對我太好,我會無以為報。表面上是因為那個人買冰箱,所以我痛苦,是不是該怪那個送我冰箱的人,或是怪那台冰箱,害我這麼痛苦?
Thumbnail
2022/12/15
假設別人說話的方式讓我很生氣,通常我們只有二種選擇,直接反擊回去或是忍下來,但是無論哪個選擇都會留下後遺症,也許我們無法在當下立刻回應,但是可以在事後釋放這個憤怒,當我說釋放憤怒的能量之後,我便靜下來,被動地注意跟等待浮現的念頭、情緒或畫面等等。 也許浮現的是小時候爸爸用命令、強勢的方式對我說話,當
Thumbnail
2022/12/15
假設別人說話的方式讓我很生氣,通常我們只有二種選擇,直接反擊回去或是忍下來,但是無論哪個選擇都會留下後遺症,也許我們無法在當下立刻回應,但是可以在事後釋放這個憤怒,當我說釋放憤怒的能量之後,我便靜下來,被動地注意跟等待浮現的念頭、情緒或畫面等等。 也許浮現的是小時候爸爸用命令、強勢的方式對我說話,當
Thumbnail
2021/11/05
命是不斷地開始與結束,關係相處同樣會有聚與散,事物則有得與失。對於美好的人事物,我們好想要可以持續擁有,永遠不要分開。或許百般不願意,但是結束在自然的運作下終究會到來。 失去摯愛的痛,可能終其一生都走不出來。於是我們悲傷失落,所有美好都失去意義,覺得生命不再完整。抗拒結束,帶來混亂與失序,這時候已
Thumbnail
2021/11/05
命是不斷地開始與結束,關係相處同樣會有聚與散,事物則有得與失。對於美好的人事物,我們好想要可以持續擁有,永遠不要分開。或許百般不願意,但是結束在自然的運作下終究會到來。 失去摯愛的痛,可能終其一生都走不出來。於是我們悲傷失落,所有美好都失去意義,覺得生命不再完整。抗拒結束,帶來混亂與失序,這時候已
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
這陣子在幹嘛呢?“似乎”是繼持續清理之後,開始平衡。 大姐說我的孩子們都很乖很懂事,又有禮貌,我以後一定是個有福氣的(?),我問她:「為什麼妳對於過去的事情都記得這麼清楚呢?我現在已經記不清楚以前發生的事了,記得的也沒有什麼感覺了,為什麼妳都還記得,而且連當時的感覺都還在呢?」 XD......
Thumbnail
這陣子在幹嘛呢?“似乎”是繼持續清理之後,開始平衡。 大姐說我的孩子們都很乖很懂事,又有禮貌,我以後一定是個有福氣的(?),我問她:「為什麼妳對於過去的事情都記得這麼清楚呢?我現在已經記不清楚以前發生的事了,記得的也沒有什麼感覺了,為什麼妳都還記得,而且連當時的感覺都還在呢?」 XD......
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
「有些事情能夠忘記就不要想起!」我要說的不是什麼「不要想太多」「你要忘記那些事才能往前」這種在心裡有傷的狀態給人的勸告,也不是那種遺忘歷史曾經帶來的那些教訓!「記憶」這個功能留給需要留在心底的,其他不是太重要的事,忘記了就忘記了。記憶和時間一樣,用在自己身上、自己想專注也想關注的事情上就可以了。
Thumbnail
「有些事情能夠忘記就不要想起!」我要說的不是什麼「不要想太多」「你要忘記那些事才能往前」這種在心裡有傷的狀態給人的勸告,也不是那種遺忘歷史曾經帶來的那些教訓!「記憶」這個功能留給需要留在心底的,其他不是太重要的事,忘記了就忘記了。記憶和時間一樣,用在自己身上、自己想專注也想關注的事情上就可以了。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
一、割裂 我會不斷地一直想起悲傷 是因為遺忘 無論笑得多麼燦爛 黑晶的瞳孔始終閃著 遺忘 在你們的眼眸 我期盼 無論上演過多少荒謬 丑角是我 我會不斷地一直想起悲傷 你曾迷戀過什麼?在你年輕的時候。 Freud談論人的記憶與遺忘,提出童年失憶症。童年?模糊的概念,界限曖昧,你真能確實告訴我,你
Thumbnail
一、割裂 我會不斷地一直想起悲傷 是因為遺忘 無論笑得多麼燦爛 黑晶的瞳孔始終閃著 遺忘 在你們的眼眸 我期盼 無論上演過多少荒謬 丑角是我 我會不斷地一直想起悲傷 你曾迷戀過什麼?在你年輕的時候。 Freud談論人的記憶與遺忘,提出童年失憶症。童年?模糊的概念,界限曖昧,你真能確實告訴我,你
Thumbnail
一直反覆困擾著文鋼太的生長痛則表現在他的心理狀態上,兒時那些被媽媽忽略的記憶、因為哥哥而感到委屈的記憶、以為自己的存在只是為了照顧哥哥的記憶…… 其實,你只是個孩子,一個靈魂沒能跟著身體一起長大的孩子。
Thumbnail
一直反覆困擾著文鋼太的生長痛則表現在他的心理狀態上,兒時那些被媽媽忽略的記憶、因為哥哥而感到委屈的記憶、以為自己的存在只是為了照顧哥哥的記憶…… 其實,你只是個孩子,一個靈魂沒能跟著身體一起長大的孩子。
Thumbnail
欣宇不記得,這是第幾次哭著睡著了。 故地重游,那些PTSD的症狀維持了好幾個月。 只要想到,積壓的情緒就爆炸開來。 當年他年紀小,只能靠自己在那環境活下來。但每一次看到別人幸福的童年,就一再的刺激著欣宇。他有一千萬個合情合理的論述反駁他們那些拿他當擋箭牌的荒謬。 腦袋不停重播著那些對話、那些反駁、那
Thumbnail
欣宇不記得,這是第幾次哭著睡著了。 故地重游,那些PTSD的症狀維持了好幾個月。 只要想到,積壓的情緒就爆炸開來。 當年他年紀小,只能靠自己在那環境活下來。但每一次看到別人幸福的童年,就一再的刺激著欣宇。他有一千萬個合情合理的論述反駁他們那些拿他當擋箭牌的荒謬。 腦袋不停重播著那些對話、那些反駁、那
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
之一 文琪跟眾姊妹們到了山光明媚的湖邊時,聽見大家紛紛發出驚呼聲:哇!太美了!好漂亮!可是文琪卻說:這只不過就是一灘水跟一座山,也沒什麼?經由身旁朋友的提醒,文琪才漸漸意識到自己的無感,不僅對自己的情緒無感,也對他人的情緒無感,對美好的事物一樣沒有感覺。 小時候的記憶 小時候父母常常半夜吵架,雖然
Thumbnail
之一 文琪跟眾姊妹們到了山光明媚的湖邊時,聽見大家紛紛發出驚呼聲:哇!太美了!好漂亮!可是文琪卻說:這只不過就是一灘水跟一座山,也沒什麼?經由身旁朋友的提醒,文琪才漸漸意識到自己的無感,不僅對自己的情緒無感,也對他人的情緒無感,對美好的事物一樣沒有感覺。 小時候的記憶 小時候父母常常半夜吵架,雖然
Thumbnail
負面事件,不需要重播的功能 兒時,經歷過的某些事,即使始末已有點模糊,但當時的悲傷、委屈,生氣、恐懼,只要輕輕觸及,當年的情緒仍會和著淚,不斷在心中翻攪。即便我已長大,依然如此。而成年之後,任勞任怨,辛勤付出,卻一再被視為理所當然,我既惱怒又失落。 我,若獨處於冬風偕雨的午後,潛藏的哀傷、懊悔雲湧直
Thumbnail
負面事件,不需要重播的功能 兒時,經歷過的某些事,即使始末已有點模糊,但當時的悲傷、委屈,生氣、恐懼,只要輕輕觸及,當年的情緒仍會和著淚,不斷在心中翻攪。即便我已長大,依然如此。而成年之後,任勞任怨,辛勤付出,卻一再被視為理所當然,我既惱怒又失落。 我,若獨處於冬風偕雨的午後,潛藏的哀傷、懊悔雲湧直
Thumbnail
為什麼聽到某些話,有的人反應就很大,或是對某些事特別堅持,很可能是這些情境觸動過去的傷害,這些未了結的情緒讓我們有獨特的反應模式。 1.小安很怕公婆,盡管他們未曾責怪過小安 2.家豪有一次到店家購物,店員正在忙,沒有及時招呼他,瞬間有股怒火攻心 3.麗蓮跟人有約就會很焦慮,很怕讓別人等 4.玉明很難
Thumbnail
為什麼聽到某些話,有的人反應就很大,或是對某些事特別堅持,很可能是這些情境觸動過去的傷害,這些未了結的情緒讓我們有獨特的反應模式。 1.小安很怕公婆,盡管他們未曾責怪過小安 2.家豪有一次到店家購物,店員正在忙,沒有及時招呼他,瞬間有股怒火攻心 3.麗蓮跟人有約就會很焦慮,很怕讓別人等 4.玉明很難
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News