讀『下町火箭 GHOST』反思創業過程

更新於 2024/01/12閱讀時間約 2 分鐘
「池井戶潤」的小說彷彿有股魔力,讓人一直想看下去,就像是同為他的作品改編的日劇『半澤直樹』,當初我也是一直追看下去。
今天這本算是第三集,我看完後覺得,內容依舊吸引人,但整個節奏感比較像是在為下一集鋪陳,相對於「高第計畫」較緩慢,多了一點自我思考的時間。
看日本職場小說的收穫,在於從故事中角色的對話,可以一窺日本社會的職場認知,也可以讓我們反思日本這個在台灣歷史上佔有一席之地的國家,他們的人民怎麼看待工作、家庭跟生活的,好的觀念我們可以借鑒。
主角「佃社長」的發言都讓人懷疑,現在真的有經營中小企業多年的老闆,還能這麼有理想嗎?
如果這在日本社會中真的存在,那無疑就是日本的職人精神在各個層面的具體表現。
如書中有一段對話: 『我們不會削價競爭,我們也不會為了降價而製造劣化版的引擎;技術是我們的強項,以技術為賣點的公司怎麼可以放棄技術,面對消費者並不是迎合消費者。
說的真是好阿,當年我還沒畢業,在做產學合作案時,也有類似的想法;反倒是開始創業後,這個想法就越來越淡,最近又想重新聚焦在這個思維上面。
文中的另一段對話: 『不需要付出辛苦的代價,可以輕鬆完成的產品有甚麼價值?
就連有技術和經驗的人都需要絞盡腦汁、一籌莫展的進行開發設計,所以才能製造出優秀的產品。
可以輕鬆完成的產品無法帶來任何喜悅,我們來開發一個能夠讓我們感到自豪的利害產品。』
道出了身為工程人員的自豪與驕傲,我也期待自己在往後的職涯中,能帶著這個自豪感一直努力下去。
這集主要人物「伊丹」的父親經營小工廠到人生尾聲時,說:『我的小工廠無論遇到任何狀況,都是憑著能不能賺錢,有沒有錢這件事來決定。
仔細想一想,就覺得很悲哀,被金錢束縛是最難堪的事。』
這句話我也相當有共鳴,人是英雄錢是膽,當做甚麼事都被金錢卡住,又背負重大的責任時,才是讓理想湮滅的主要殺手,這需要智慧來克服這個難關。
最後,可能是日本早期的「終身僱用制」,也影響了包含經營者與工作者的心態,以下談話: 『對經營者來說,讓員工失去工作,讓員工的家人生活沒有著落,無疑是最糟糕的事。』
連中小企業都有這種「社會責任感」,在台灣已經相對少見。
台灣的公司文化融合了日本的加班與應酬文化以及美國的利益導向思維,現在跟上班族說把公司當一個大家庭看,根本就是癡人說夢話。
就我的經驗,現在的求職者想法更接近美國職場思維,換工作不是壞事而是累積經歷,公司如果沒前途也沒必要久待。
而早期台灣企業以前那套共體時艱的說法,估計也會因為工作者的思維改變,未來對待員工只會更現實及果斷。
當然,以上只是我個人的看法,也未必都是如此;期待下一集內容,希望能帶給我更多思想上的衝擊。
閱讀可以用最低的成本來獲得別人經驗,培養閱讀能力,一生受益。但要記住,別只讓自己的大腦永遠處於「輸入狀態」,要適當地「輸出」自己的想法。透過閱讀輸入,再利用寫作輸出,就像「費曼學習法」說的一樣,教授到別人能夠了解,自己才算是領悟了這門學問。
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高第計畫算是下町火箭續集,主角依然是從研究員轉任中小企業經營者的「佃航平」。 這集的描述,除了日劇常看到的醫院白色巨塔情節及商業上的爾虞我詐外,我的感受是作者把前一集描述主角自己的夢想,轉變成「協助員工找到工作的意義以及屬於他們的夢想」。
當我們在討論「個人品牌」時,就是把自己當成產品,想方設法推廣自己,不管用甚麼方式經營社群,可以是影音、文字或聲音,其背後的目的也是想提高別人對自己的熟悉、信任與認同。當交易成本比別人低、交易速度比別人快,以及客戶的願付價格也比別人高,所有好處都佔盡了,還愁甚麼事做不成?
成年男人到底還能不能有所謂的夢想?從家庭、工作及個人的視角出發,一起奮鬥的同伴卻無法理解你的想法,每個人都有他自己的觀點,種種因素交雜在一起,就是人為何複雜的原因吧。人的理想在現實的壓力下,每次小小的妥協都會離自己的目標越來越遠,說是變成熟,倒不如說是變的社會化及麻木了。
當離開組織後,個人帶來的印象是極其模糊的,因為外人並不知道離開組織後的你,哪些能力是存續的,而哪些是離開後就不復存在的。能不依賴組織而在這個社會上生存下來,可能需要更多的智慧與技能,一旦掌握到,就不再有失業一說,因為你自己本身就具備獨立營利的能力。 人的思維跟習慣是會因為環境改變而變化的。
作者在 6 年的自由工作者經驗後,逐步的調整自己的收入模式,從接案為主到自行創作為主等過程,只要勇於嘗試不怕失敗,走過一段時間後,自己又能有所收穫或反思,都是很棒的事情。畢竟,想要不失敗就甚麼事都不要做就好,會失敗都是想挑戰原本不熟悉的事物或模式。
不是創新的兩難,而是創業的兩難,台灣新創特別容易卡在這個地方,眼睛盯著台灣的內需市場,就很難說清楚為何別人要投資在你們身上。我明白創業家也很委屈,同樣是過來人,一開始用自有資金偏少的錢,不完整的團隊,說要囊括多大的市場,不過就是癡人說夢;因此,台灣大多的科技新創公司,主旋律都是先活下來再說。
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本篇參與的主題活動
《海灘男孩》心得感想:岡田惠和的新作《再見的延續》剛播出不久,他的90年代經典作品《海灘男孩》也登上了Netflix,看著方形的「電視畫面」,以及90年代氛圍的畫質、色調,有種考古的感覺。1997年的我才剛滿一週歲又幾天,完全看不懂在演什麼哈,但現在28歲作為小社畜的我,完全能懂這部作品好看的地方。
本文介紹中山美穗八部她主演的電視劇、五部電影、及七首經典歌曲。中山美穗1970年出生於東京,1985年高一時在原宿被星探發掘後以偶像身份出道,一路從廣告與雜誌模特兒闖蕩到影歌雙棲,被稱為日本「四大偶像天后」,因為美麗的外表也多次當選「最美麗的偶像」,是日本90年代最具代表性的歌影兩棲藝人之一。
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  駄菓子(だがし)約在江戶時代左右出現,相比當時使用進口砂糖製作、常出現在宴席、供品、禮品的上菓子 (じょうがし),用日本產的便宜黑糖或水果增添甜味的菓子則稱為雜菓子(ざがし),雜菓子的原料取得相對簡單,作為庶民的零食也較便宜。當時用一文錢也買得起雜菓子,所以雜菓子也稱一文菓子(いちもんがし)。
佐皓工作能力很好,加入公司是第十個年頭,現在已是中階主管,而他的興趣是看盤,資歷已經快二十年,真的是老手。 「漲多就是最大的利空」、「不可能每天上漲」、「你知道台股有個天險嗎?日本股市碰過,經濟泡沫時代見高點,現在進場的都是韭菜」,佐皓像是開啟開關,一口氣吐出一連串的句子,還帶點憤憤不平的情緒。
6月11日,No. 162,#一圖勝千言:#神奈川沖浪裏 致敬台日友好
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