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【職場讀書人選書】他們創造夢想 卻未被當成人對待-《消逝的韓光》

閱讀時間約 2 分鐘
為了做出我們想要的成品,把人們叫來,一天超過二十個小時的勞動,在他們背後用力推著、催促著早已疲憊不堪的這些勞動者們,這種曾經是我最不屑的人生,我難以再繼續維持下去了。

你今天也看韓劇了嗎?不論是俊男美女、面對逆境的勇氣,或是「正義必勝」的真理,韓劇帶給觀眾歡笑、喜悅,甚至是面對現實世界的動力,激勵了無數人像韓劇主角一般,努力追尋自己的「完美結局」。然而,如此帶來希望的作品,背後卻是無數勞工被壓榨、霸凌與歧視。
一天工作超過20小時,領著微薄的薪水,還要面對各種潛規則與軍事化的管理,這不是第三世界藍領階級的寫照,而是韓國連續劇工作者的日常。但所有的血淚,都被以「藝術家」、「可以邊工作邊看明星」美化,直到2016年韓劇《獨酒男女》副導李韓光自殺後,才有人真正開始重視。
在哥哥過世後成立了「韓光媒體勞動人權中心」,從完全的門外漢,到成為韓劇工作人員的權益守護者,作者李韓率以這本書揭露了攝影機後,不為觀眾所知的種種黑暗。從剖析韓劇的製作流程與職業介紹、從業人員面臨的困境,以及未來可改進的參考藍圖,《消逝的韓光:低薪、過勞、霸凌,揭發華麗韓劇幕後的血汗與悲鳴》以三個部分構成,其中包含勞工「帶著死的覺悟」拍攝、制度的不合理,或是資方的唯利是圖,一幕幕都上演的都是「把勞工當『工具』而不是人」的戲碼。
「如果說工作二十一個小時是殺人般的工作,那就減少成十八個小時吧。不過,本來是六天的行程,要改成一週工作七天。」
看似荒唐的對話,確確實實在勞資協商中發生,一般勞工連看都覺得可怕的工作內容,卻被視為是一種恩澤,甚至就連外國製作單位也「有樣學樣」,覺得韓國員工理所當然就該這樣「使用」。看完書中的內容,也才終於了解相較於一般每週動輒120小時的拍攝日程,僅是遵守韓國勞動法規,每週拍攝68小時的《機智醫生生活》,為何會在當時獲得熱烈討論。

「在忙碌的一天結束後,喝杯酒。把自己獨處的時間當成禮物,送給辛苦一整天的自己,並對自己說『明天也加油』!」
(中略)
在最後一場戲裡,傳達給觀眾充滿撫慰的台詞,這也是《獨酒男女》受到許多人喜愛的原因。但這每集都尊重人、安慰人的連續劇,其實是在不尊重任何人的工作現場中做出來的,(後略)
如同恐怖片中,主角吃完好吃的東西後,才發現材料是自己意想不到東西,讀完《消逝的韓光:低薪、過勞、霸凌,揭發華麗韓劇幕後的血汗與悲鳴》給人的衝擊,或許更加巨大,甚至有種被韓劇的美好「背叛」的感覺。包含「屍戰朝鮮」、「花遊記」、「我的ID是江南美人」等知名作品,都在書中被提及,由此可知這樣的型態在韓劇間是如此平常。身為觀眾,或許我們更該了解這些發生在攝影機後的故事,讓韓劇成為真正能夠讓所有人幸福的存在。

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以「被遺忘的『台灣元素』」作為副標,對於《老屋顏與鐵窗花》這本作品而言是再合適不過的。包含宗教、社會經濟發展、常民的共同認知及生活經驗,鐵窗花不只守護了台灣人民的居家安全,也紀錄下了最寫實的常民樣態。
回顧2020影響各國最深遠的事情,毫無疑問就是肺炎疫情,從爆發至今約一年的期間,不論在人命、經濟或國際關係上,都造成莫大的破壞。然而這一連串的發展,卻讓筆者想起幾年前看過的這本小說,更意外在重新閱讀後,發現作者彷彿先知般,在數年前就預言了本次疫情從爆發到蔓延全球的必然過程。
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孩童經常被是為天真的象徵,然而「天真」在許多時候,卻往往如同放大鏡,具有增強各種如悲傷、難過、可怕、喜悅等情緒的渲染力。如同恐怖片中,經常會以孩童作為「恐怖」的化身,讓意象更加震撼且令人毛骨悚然;現實中的悲劇,透過「童言童語」,也會令人感到特別心酸。而《走電人》就是這樣的一部作品。
隨著疫情延燒,各國空氣一度因為人類活動減少而好轉,不少人開始重新反思,而廣告導演盧建彰在此時出版的《空烏》,更企圖以小說的形式,重新喚起人們對於台灣本土污染,以及生命逐漸凋零的關注。
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