寫作│散文與知（識）性文章不同的寫作訣竅─文學與藝術（10）
更新於 發佈於 閱讀時間約 6 分鐘
作者：陳華夫
知識性文章並非媒體常見的資訊報導文章，任何資訊都需經過解釋及理解後，才能成為知識。所以，知識性文章是解釋資訊，增進人的理解(understanding)。知識性文章切忌淪為長篇大論，鉅細靡遺的報導文章。因為人腦的功能構造，只能在一個時段內，理解（消化）少數幾件事。若文章拉長，要解釋的事情就越多，就越不易理解（懂）。例如文末所附的《談散文寫作（一至六）》約有一萬三千字，包羅散文的沿革、結構、知性、感性、境界、技巧、見證文學，所要懂的東西太多，非專家的讀者一時之間，很難讀理解（懂）。（詳細解釋，見拙文什麼是「記憶」？如何「記憶」？「記憶」的本質？─開悟的本質（3））
所以，易懂的知識性文章應該輕薄短小，字數好不超過一千，讓讀者保持最佳專注力的7分鐘內讀完。當然，關鍵是在報導資訊以外，還要解釋；解釋的寫作訣竅有二，第一，人類都有「因果」（causality）的思考，知性文章若能通透闡明事情的原委─前因後果，人們就懂了七、八成，剩下的二、三成就要靠第二訣竅：在文章中，舉例說明，以落實讀者的理解。這兩訣竅都在訴諸讀者的知（理）性。 （詳見拙文：如何寫高品質知識性文章─文學與藝術(8)）
散文的概念很複雜，洪子誠如此寫：「這一概念在20世紀中國文學過程中不斷變化的一部分。變化牽連到兩個方面，一是散文指涉的物件，另一是散文中各種樣式、成分的關係。變化的趨向，則與一個時期的社會思潮、文學觀念的狀況有關。當魯迅作出“散文小品的成功，幾在小說、戲曲和詩歌之上”的論斷時，這裡的“散文小品”，主要指“美文”，或後來所說的“抒情散文”、“藝術散文”。 （見《中國當代文學史(修訂版)》洪子誠（2007）第230頁）
在本文，把知識性文章與散文（或抒情散文）分開，把散文簡單的定義為抒發感懷的文章，寫作知識性文章與散文的訣竅就大相徑庭。寫散文主要是不能直白敘述作者自己的感受，而要婉轉迴腸的白描情境的細節。例如，蘇軾（東坡）思念亡妻：
「夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。」
─白話譯文：夢中回到了老家，與鏡前梳妝的妻子對望，默默無語的，只是淚流滿面。
「夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。」
─白話譯文：夢中回到了老家，與鏡前梳妝的妻子對望，默默無語的，只是淚流滿面。
敘述故事的《敘事學》（NARRATOLOGY）裡說，敘事有兩個基本形式：（1）「白描細節」（diegesis） 及 （2）「直白敘述」（mimesis）。若要散文讀者感同身受，同悲共喜，那就要醞釀情境，藉「白描細節」（diegesis），增加讀者感同身受的「移情感(empathy)」，白描細節越多，感動就越多，這就是散文能感人的寫作訣竅。反的，知識性文章是要簡潔闡明前因後果，需要的形式是「直白敘述」（mimesis），其優點為開門見山，不繞圈子。其缺點是少了情境細節的描述，不能感人。
最後，抒情的散文切忌使用術語，而知識性文章難免使用術語，解釋起來不僅囉唆煩人，也打斷行文邏輯，所以我創立「陳氏文體」─即文字清晰簡潔、術語可網上查詢、論證邏輯易理解、及翔實的註腳（參考文獻）─來增加文章的可讀性，幫助知識分子追求知識。（詳細，請看拙文「文革」的真相與反省─深度政經分析（9））
請看「陳華夫專欄」─文學與藝術寫作─系列文章：
（
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小說│《黃色信封袋裡的派克金筆》─文學與藝術(30)
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思想家─理解、解釋、預測世界。發表：9篇「深度政經分析」、6篇「現代開悟之洞識」、10篇「學習的本質」、13篇「美中關係」、4篇「驀然回首」、21篇「文學與藝術」、36篇「科技與智慧」、9篇「圍棋的本質」、40篇「美中經濟」、28篇「美股的本質」、12篇「美聯儲的本質」、12篇「貨幣及美元的本質」，共201篇。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
相信大家在寫小說時不免會有焦慮和迷茫，到底該如何進步呢？這樣寫下去，是否真的會進步？因為收到留言想要聊聊這一方面，所以就有了這篇心得。
先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
這篇心得主要是寫給寫作新手看的，因為我覺得老手都有自己的一套閱讀系統。先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
那麼，我們開始了。
這篇心得分為三個部分，分別是：
為甚麼要閱讀
如何選擇讀物
總結
散文是一個很特殊的文類，相較詩、小說、劇本，散文似乎特別講求寫作倫理，特別講求「真實」。無論是議論或抒情都是如此。
理解散文如果為了區分虛構和真實，其實像只為了區分散文和小說界線。
於是這個真實性變得有點抽象，好像和情節或內容有關，但並不是如此。散文的真實性是情感的連結，或許用「真摯」會更準確。
貴安，這次來談談【作文】跟【小說】有什麼區別和相同處呢？
❋此篇僅講述【起、承、轉】三面，【合】將與第二篇的總結一起❋
共同處：
其實【寫作】不外乎就是【起、承、轉、合】，這四個字確實是不變的真理，作文和小說都一樣，因為有這四點的文章，先不管文筆和劇情等等的，這部作品都不會被冠上難看的
這篇主要講講「散文」，以及新興體裁「無對白故事」、「純對白故事」。（不知道專有名詞是啥，大概沒有）
由於字數問題，「無對白」與「純對白」請移步下一篇。
其實一般文體都可以稱為散文，包含無對白故事。
散文的定義如字面上，鬆散且自由，與「韻文」對比。
我很喜歡寫作，尤其現代詩的創作，從年輕一直持續到中年四十時光，對我來講，創作現代詩，並不是很容易的一件事，這部份的想法偏向創作理論的想法°
我是在新竹讀國中，接觸新竹青年月刊，裡面有不少詩作供人欣賞閱讀°
印象是一篇行道樹的詩作，題材來自張曉風的行道樹散文，這不算
「什麼是好的散文？這個問題有簡單的答案與複雜的答案。」——〈散文課〉周芬伶。
對散文的啟蒙，是林奕含的〈石頭之愛〉與〈在好久好久以前〉。高中初讀〈房思琪的初戀樂園〉，尤其被書裡刻意誤用而精確的字詞、細節到掐出血色的描述、表面無關但並置精準的比喻等手法所折服，與其他我還沒能力說明的元素。
成癮的原
寫作是一個無盡發想的過程，在各個主題下有著多樣的分享類型，然而，若欲在特定領域建立專業，持之以恆地針對特定主題進行分享是不可或缺，依此在這種情況下，如何有邏輯的建構文章主題變得至關重要。
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成癮的原
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