作者：陳華夫
文學大師余光中右手寫詩，左手寫散文，卻不寫小說。而文學天才張愛玲卻是散文及小說在中國文學地位很高，但卻不寫詩（Poetry）。
我在此文不談詩、散文的寫作，只談如何寫好故事、小說？（詩的寫作，請看拙文「詩意」的本質與創造─文學與藝術（2））美國的標準權威的小說寫作教科書是韋恩·布斯（Wayne C. Booth）的《The Rhetoric of Fiction》（中譯：小說修辭學）。問題是這些洋小說技巧的書所探討的例子都是西洋的小說，對母語中文的讀者是隔了一層紗，難有共鳴體悟。所以除非專業的中文作家，還是鑽研中文（非翻譯）的小說技巧的論述，最好還是著作等身的作家寫出的。
在體育界的美職棒MLB裡，尊稱投、打俱佳的天才型球員為棒球二刀流，是棒壇的祭酒。同樣的在文壇，小說的寫作及理論俱佳的「小說二刀流」也大有人在。
文壇知名的「小說二刀流」如寫《一個人的聖經》的諾貝爾獎得主高行健，早年寫了本《現代小說技巧初探》，成名後又寫了《論創作》。又如天才型的張愛玲，早在上海成名之初，就寫了《自己的文章》（1994），此文雖然是回應當時知名的批評家傅雷（筆名：迅雨）的《論張愛玲的文章》，但這兩篇文章都精闢入理，超乎絕大部分中西小說寫作理論之作，實在是任何中文小說作家必仔細精讀的。（詳細請看拙文張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1））
寫小說，並不是「說」故事，其差異在前者的載體是「文字」，後者是「話語」。一篇小說寫作從數百字到數百萬字，一定要建立在間時的結構上，例如這篇文章〈古典音樂的結構〉所說：「音樂的結構可看做故事中的情節。如果沒有結構，音樂會讓聽眾聽不懂，而認為這首曲子將只是一組即興隨機的作品。若有良好的結構，有開頭、中間和結尾，則會帶領聽眾踏上了一段美妙的音樂之旅。」
後結構主義大師羅蘭·巴特在《敘事結構分析導論》中說，小說（故事）的敘事結構有三個層次：（1）功能（─即劇情推展的效果），（2）情節（─即敘事的變化過程之角色的系列動作），（3）主題（─即意義）。（詳細請看拙文如何寫有深度的書評及影評─文學與藝術（12））
小說的每一敘事段落都有其劇情推展的功能，而這種功能只有在敘事的情節或主題才有意義。例如，夏志清教授在《中國現代小說史》評論張愛玲的《金鎖記》，他認為讀者讀到小說結尾─ 「她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴 的手臂往上推，一直推到腋下。．．．．」─時，就會剎時：「不免有毛骨悚然之感；詩和小說裏，最 緊張最偉大的一刹那！常會使人引起這種恐怖感。」
《敘事學》（NARRATOLOGY）裡說，敘事（講故事）有兩個基本形式：（1）直白敘述（diegesis）─即敘述故事的情節；（2）白描細節（mimesis或represent）─即展示或重現故事。直白敘述的優點為開門見山，不繞圈子，可以快速推展情節。其缺點是少了白描細節，不能感人。而小說若要吸引讀者感同身受，同悲共喜，那就要醞釀情境，藉白描細節情境的細節，增加讀者感同身受的「移情感(empathy)」，就越多，是小說能讓讀者哭笑的秘訣，例如，上述張愛玲的《金鎖記》小說結尾，用的就是白描細節的技巧，令讀者毛骨聳然，卻沒使用任何「恐怖」的字眼。但白描細節的缺點是情節推展緩慢，若是在結尾，就不打緊，反正沒有其他的情節了。
張愛玲凸顯《金鎖記》的主題，並非用「直白敘述」（mimesis），而是白描主角曹七巧躺在鴉片煙鋪上，撥弄著那青春換來的翠玉鐲子（金鎖），順著骨瘦如柴的手臂上推，才發現自己以青春換得的金鎖不僅砸毀了周圍所有的人的人生，自己也得陪葬。萬歲，萬萬歲的「曹太后」也會自憐，金鎖竟然不是「永生」的免死金牌。太晚了，走不回去了，一輩子的生命已然浪費了。雞皮疙瘩滿身，毛骨悚然。（見拙文張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1））
另外，小說技巧中重要的草蛇灰線，伏脈千里的伏筆，卻是埋伏在「情節層次」，發揮前後呼應的「功能層次」的功能，以凸顯主題層次」的意義。例如，電影「末代皇帝」的開頭 三歲的溥儀登基，溜下龍 椅逗弄一隻蟋蟀，這看似突兀、不搭調的橋段，但此伏筆在片尾又出現了，末代皇帝溥儀已經淪為北京植物的園丁，一日重訪故宮，那隻蟋蟀 又從龍椅爬出來了，劇情的主題─「歲月的滄桑，人生的反諷」─達到了最高潮：三 歲皇帝登基、龍椅、勞改、一甲子歲月，造化弄人，人生反諷，都由這隻蟋蟀草蛇灰線，伏脈千里的伏筆串起來，衝撞出觀眾滿框的熱淚。這就是文學小說寫故事的藝術魅力。
請看「陳華夫專欄」─文學與藝術寫作─系列文章：
（
張愛玲的後半生傳奇─文學與藝術（1）
「詩意」的本質與創造─文學與藝術（2）
詩│《鳳凰花開人間落》─文學與藝術（3）
歌評│為何懷念的老歌與民謠能勾起往日的回情懷與老友的重逢─文學與藝術（4）
歌評│論台語歌謠《春花望露》文學魅力─文學與藝術（5）
歌評│如何避免「假音」，以「真音」、「共鳴」唱「高音」及「說話」的竅門？─文學與藝術（6）
寫作│中文的「寫作3W法則」─文學與藝術（7）
寫作│如何寫高品質知識性文章─文學與藝術(8)
寫作│如何寫好故事及小說─文學與藝術（9）
寫作│散文與知（識）性文章不同的寫作訣竅─文學與藝術（10）
畫評│新印象派名畫─喬治·修拉的《大傑特島的星期天下午》─之繪畫訣竅─文學與藝術（11）
文評│近代中國小說獎─頒獎扎記（之 1 )─文學與藝術（12）
影評│好萊塢迪士尼為何要拍真人版《花木蘭》─文學與藝術（13）
影評│《心火》（蘇菲•瑪索主演，1997）─文學與藝術（14）
寫作│如何寫有深度的書評及影評─文學與藝術（15）
書評│《詩的原理》萩原朔太郎著 徐復觀譯─文學藝術（16）
影評│宮鬥劇《步步驚心》及職場電視劇─文學與藝術（17）
影評│《地久天長》王小帥導演─文學與藝術（18）
書評│高行健《一個人的聖經》─中國小說史最特殊的「自傳性」贖罪──文學與藝術（19）
影評│奧斯卡最佳導演獎的趙婷之《游牧人生》─文學與藝術（20）
樂評│《草原小姐妹》琵琶協奏曲是在詮釋白居易的《琵琶行》─文學與藝術（21）
提高文章「可讀性」及「點閱率」之秘訣─文學與藝術（22）
中國山水畫與西方近代畫的比較與賞析─文學與藝術（23）
論路遙《平凡之世界》之貧窮苦難的贖罪與性意識的成熟─文學與藝術（24）
論賈平凹《廢都》及《金瓶梅》性意識之自我懲罰的贖罪─文學與藝術（25）
論《金瓶梅》之反諷意識─文學與藝術（26）
論余華《兄弟》荒誕血腥污穢低俗的敘事之文學與思想─文學與藝術（27）
論米蘭•昆德拉《生命中不能承受之輕》、余華《兄弟》及《金瓶梅》的性與政治─文學與藝術（28）
論張愛玲〈色，戒〉的「由性生愛」主題與敘事技巧─文學與藝術（29）
小說│《黃色信封袋裡的派克金筆》─文學與藝術(30)
論陳華夫小說《黃色信封袋裡的派克金筆》之敘事技巧─文學與藝術(31)
）
《The Rhetoric of fiction》（小說修辭學），2nd Ed，（1983） WAYNE C. BOOTH，574頁
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